如今，我住在东市口天桥的一间地下室中，月租450元。为了省钱，我们每天拣最便宜的吃，而且有时一天就吃一顿饭。虽然生活困苦，但我没忘记我自己的方向，我想我会一直走下去的。
2010年夏，张海军在北京天安门前留影
作画之余的生活
近两年来，我除了专心创作与参加各类活动之外，还在家养着土元。2008年夏天，海民从外地回来，又跟我谈起了关于土元的事儿。我们小时候都挖过土元，我还养过一段时间，只是没成功。眼看隔了一二十年了，这期间很少有人去地里挖土元，说不定现在数量又多了。海民建议我说：“再去地里挖挖去。”那天我们每人挖了一小桶。不同于儿时的是，这次我们并没有将它们卖掉，而是养了起来。
后来，我和海民又去挖了几次，有时我还带着儿子们一起去。土元每天早晨都会出来喝露水，所以如果我们去得早的话，不用挖就能捉到。其他时间也不难找，拨开沙地里的草和土壤，下边满是土元。
从野外挖土元拿回家养也挺好养的，因为这些土元都是当地的，对周围环境已经适应，以前是从外边买回来的卵，容易得病。而且这次挖回来养的都是成年的虫子，不容易死去，再者它们还能繁殖，会越来越多。我在养的过程中学到了许多东西，学会了如何保持室内的温度和湿度。
如果室内湿度达到一定程度，土元便会又光又亮，如果达不到，身上就会干燥无光泽。温度一般要保持在30摄氏度左右，如果低于20摄氏度，土元就不生长了，类似于冬眠一样，天太冷它们就不吃东西了。冬眠时，土元不长也不产卵，饲养周期就长了，所以我们尽量使室内温度升高。那年冬天，我在屋外垒了一个烧火用的池子，在里面点火，以维持室内的温度。用来烧火的多是花柴（摘完棉花后留下的硬壳及秆），我和爱人及爸妈经常去地里捡。
我们将土元养在许多大盆里，到繁殖最多的时候，总数可能达到了上百万。土元每周产一次卵，是直接产在土里的。孵卵是一个复杂的过程，先要用筛子把卵筛出来，然后把它们放入容器内，将温度控制在36摄氏度至40摄氏度之间。土元在成长的时候要脱掉许多次皮，然后身体渐渐变大。每长大一些，我们就要从盆中分一部分出来转到另外一个空的容器中，要不空间就会不够。土元长成形后，我们再用开水把它们烫死，晒干后就可以卖了。也有一些自然死去的，我们就把它们挑出来拿去卖。我们曾卖过一次，赚了200元钱。
从2010年上半年起，我经常在外做活动，很少有时间回家，养土元的事就主要交给了我爱人。因为爱人对这方面的知识了解不多，所以土元死了不少。如果刚死去就捡出来，还是可以卖钱的，可因为爱人不曾很仔细地去观察，许多就都腐烂了。
民间艺术的现状
这些年来，我深深体会到了民间艺术道路的艰难。我自小喜欢艺术，上学时常在课堂上偷偷作画，长大后外出打工，我也经常挥笔练习。我在人生的每一个阶段中都不曾放弃过绘画，那是我的一种爱好，已与我融为一体了。但其间所遇的困难也是较多的，在与坚硬的现实发生碰撞的时候，我终于感到其中的困难了。对于绘画，年少时只是单纯地去喜欢，到如今，却多了一些更为复杂的心情。
我与周围的许多艺术家们想把民间艺术推广开去，这是一件很困难的事儿。民间艺术及民间艺术家们的生存环境不容乐观，资助这类推广活动的团体或个人还比较少，许多艺术家们都是在用自己那微薄的积蓄去做艺术，但是未必能收到很好的效果。我们之所以如此坚持，就是因为出于对艺术的喜爱。另外，许多民间的东西，都是带有一定的历史传承性的，如果我们不去推广，很可能到以后就消失了。从小的方面来说，我们是因为喜好才从事这项事业，但另一方面，我们这样做也是为了使民间艺术能得到保留、传承和发扬。如果我们这一代人不传承，到了下一代或是下下代，那些璀璨的民间艺术或许就消失了。由此，我们内心希望国家对民间艺术能更加重视，同时能有更多的团体或个人给予民间艺术帮助。希望社会能给我们提供更多的平台，使更多的人注意到这类艺术形式，使得民间艺术长远地流传下去，不被众人所遗忘。对于民间艺术，各种形式的帮助都是对于它的一种鼓励与认可。
令人感到欣慰的是，国家正在慢慢重视民间艺术，将其列为非物质文化遗产加以保护。许多群体也在资助我们的活动，北京非遗华商促进会便是其中之一。他们曾在山东省临沂市主办过一次民间艺术的展演，我也受到了邀请。展演的全部费用，包括艺术家们的食宿路费都是他们负责提供的。这样的展演对于我们来说是个很好的机会，我们可以不用再去担心各项费用，不用再为生活感到困苦，而是专心地投入到创作中去。等到以后，艺术家们的创作条件好了，作品或许也因此会更精致。
这一段时间里，我也正在对自己的作品进行完善，使它们变得越来越精美。同时，我也给自己定了一个目标，在45岁之前，我希望能创作出一些好的作品。为什么强调这个年龄呢？因为在蛋壳上绘画毕竟是一件费眼的事儿，长此以往，我怕自己的视力会下降。此外，我还有一个小小的心愿。因为自己的绘画技艺多半是靠自学得来的，没怎么受过正规的训练，也很少能得到名家的指导。我在少年时常常临摹范增老师的作品，所以很渴望能得到他的指点。这也算是自己的一个心愿吧。
感谢帮助过我的老师们
小时候我很调皮，经常对教我课的老师们做些恶作剧。后来我不上学了，一个姓姚的老师对我说：“你不读书，会有你后悔的那一天的。”当时我并没在意他所说的话，我觉得自己不会后悔。可当后来自己学习字画时就感觉到悔恨了，这才知道补救。刚结婚的时候，我一闲下来就学习。爱人有时候就说：“你要是当年在学校这么用功学，你早就上大学了。”
后来，我努力学习绘画。在磁县学美术时，虽然我与老师不曾有过太多的交流，但是他教会了我许多最基本的东西，使我在绘画方面打下了扎实的基础。从磁县学完画回来，我曾带了一些画去让临漳的张朝仲老师评点，他给我指出了一些毛病。因此，我很感谢他。
近些年来，对我有过指导与帮助的老师就更多了。其中有几个特别重要的，我要在此特别感谢他们。首先是杨青春老师，他把我从临漳带到了邯郸，使我与众多艺术家们齐聚一堂。这对于我的绘画道路来说，是一个重要的转折点，使得我的作品得到了更多人的认可，又让我结识了许多民间文艺界的老师。
闫俊海老师是我在邯郸一次活动中认识的。我们在一块儿做展览，闫老师对我作了自我介绍，后来又邀我去买东西。他骑着摩托车载着我去一家饭馆买了许多包子。当时我不知道他买那么多包子做什么，后来才知道，他是这次展览的一位领头人，给大家买包子当作午饭。但他买包子用的是自己的钱，而不是公家的。
从那一天开始，我和闫老师就渐渐熟识了。从那时起，只要一有活动，闫老师就会叫上我，我们一同去了石家庄、北京。其间，闫老师教了我许多东西，不仅仅是绘画方面的，许多与交际有关的及人生哲学层面上的东西都给过我指导。在生活上，他对我也很照顾，每次在一起吃完饭后他都会问我吃饱没有然后主动掏钱。
我们俩在北京的时候，有一次他要回家。我说：“闫老师，等你回来的时候你把我媳妇和孩子带过来吧。”就这样，他把我爱人及两个儿子带来了北京。一路上，闫老师对他们照顾得很周到。孩子们就管他叫大伯，我们就像一家人一样。