2002年，我在公司买断了工龄，有了更多的时间和精力来投入演出。当时我在北京电影制片厂的一个广告公司当演艺经纪人，为各种广告摄制组推荐演员。很多时候我也亲自上阵，扮演了中央电视台《中国人口》栏目《儿童多动症防治问答》中的陈教授、《哈慈五行针》中的专家、《外国人学汉语》中的徐官员和医生等角色。除了广告，我还经常参演电视剧，比如《还珠格格》、《陈云在一九四九》等大家耳熟能详的连续剧。
在这四十多年的演艺生涯中，我深刻体会到了一句话：“台上一分钟，台下十年功。”观众们往往只能看到舞台上，或者荧屏上，演员们光鲜亮丽的一面，而那潇洒的一举一动，那完美的一颦一笑，都是我们在台下苦练好几个月，甚至好几年才能做到的。然而辛苦归辛苦，能够在自己梦想的道路上不断前行，为社会、为人民创造价值，我觉得很满足。
复员回来以后，我在北京公交总公司当汽车组装工，也经常发扬一下我的文艺特长。比如公司开工会大会的时候，我就把工作中好人好事以及爱民模范、拥军模范等先进人物的事迹编成快板段子表演出来。
比如当时我们那有个铁工班长叫徐培基，带病坚持工作，很让人感动。我把他的情况编成段子：“铁工班长徐培基，身患肝炎不休息；加班加点流大汗，生产能手数第一。”当时领导觉得我这个形式特别新颖，既完成了表彰和宣传的任务，又带动了大会的氛围，所以很鼓励我上台表演。
还有平时在公司的联谊会上，我也会应众人的邀请表演一些节目。这时快板的内容比较活泛了，不仅仅局限于好人好事。我经常挑一些在部队时候表演的老段子，比如打击日本侵略者、丑化美帝国主义的那些。公司里的人从来没有接触过这种题材的快板，都觉得很新鲜。每次我说完一段，获得的掌声都特别热烈，有的观众还大声要求我再来一段。有时候我也采取另外一些表演形式，比如说飞钢叉、耍花棍，他们都特别佩服我的这些本领。有好几个人还私下里找我，说要学习学习，我也会指点他们一下。
在文艺表演上我追求进步，不断提高自己，在工作上也一样严格要求自己。汽车组装工的工作需要极大的耐心和细致，我秉着“让每一处细节都完美”的原则，踏实工作，爱岗敬业的精神得到了一致肯定。所以从车间工人当上车间班长，经过职工选举我当上了车间主席，然后当上车间党支部书记，一直到厂里的保卫科长，这一路顺风顺水的升迁与大家对我的认可与支持是分不开的。
每年我都被评为先进人物，比如在车间时是“先进生产者”和“销车能手”。为了车间的产销平衡，我费尽心思研究车的型号和性能，从细节上完善服务质量，加班加点地工作，都是为了把我们车间生产的车卖出去。为了产销平衡，当时厂里给每个车间都规定了产销比例，每月每车间要卖出三辆车才能达到比例，少卖一辆厂里就扣车间5000块钱。而我一个人动用一切社会关系总能卖出去三四辆，如果有时候别人的任务没完成，但由于我超额完成任务，所以车间的总任务是达标的，这样就保住了本部门的利益；如果大家都达标了，我卖得多，还可以为车间争取到厂里额外的奖励，为职工带来了利益。
被提干以后经常得到“优秀党员”、“工会积极分子”、“先进工作者”等荣誉称号。在工会的时候，我不仅仅运用自己的文艺特长开展宣传工作，还以实际的行动服务于人民。当时我们在和平街地区设立便民服务点，我就时常在岗，帮助社区居民修理一些小电器，还义务给人按摩——按摩也是我业余学习的一门手艺，没想到这按摩的名声还传了出去，好多不是这个社区的人都慕名而来，我记得有一天上午共接待了28个来按摩的人，很累，不过也很自豪。后来被评为“工会积极分子”，除了证书以外，还领到了地区奖励给我的一盏大台灯。
荣誉是五花八门的，但其实我就做了一件事情：认真工作，耐心服务，不断进步。
艺术无止境探索道路长
劳动创造了魔术，它来源于现实生活，然而成为了一门制造幻觉的艺术。随着现代科技的发展，各种新的魔术手段层出不穷，制造的舞台效果也越发美轮美奂，让人眼花缭乱。
我看那些外国的魔术师，运用高新科技，可以让物体腾飞、旋转，简直是上天入地、无所不能，确实很精彩。但是我总觉得他们太过依赖外在的手段，社会在进步，手段在更新，这是无可厚非的。
然而传统的精华也不能丢，比如我们中国的源自于川剧的变脸艺术，就是一门不可多得的绝技，里面凝结了多少老艺术家的心血。而且变脸全靠扎实的技术功底，所谓“车身含胸脚手动，稳准到位心有数”，全身各个部位都要紧密配合，心中有数，力求以形传神，神形兼备。“手底下见真章”，再新奇的技术都比不上自己扎实的手上功夫。
1999年，我很幸运地碰到了一个学习变脸的机会。那是9月份的时候，中央电视台在广东南海影视基地举办“中华民族绝技艺术周”的活动，为期二十四天。全国各地的绝技艺人都去了，我也组织了一个14人的团队，包括轻功、柔术、口技、中幡、硬气功等优秀艺人，代表北京去参加。最后我们获得了集体表演优秀奖。
当时有个川剧演员，他在舞台上表演变脸，表演得很好，我一下子就产生兴趣了。我表演的是大变兔子和空口袋倒鸡蛋，正好他对我这两手绝活也特别感兴趣，让我一定要教他。
我们在他的房间互相交流，我毫无保留地把自己的手法告诉他了，比如这个口袋怎么翻，门子在哪里，这个兔子是怎么出来的等等。他听了连连赞叹，说：“你这个太绝了！”
他觉得我这个人特别实在，也不对我藏私，就说：“我给你一张脸吧。”传授了一张脸给我。我一回北京就去珠市口做了套变脸的服装，苦心练习了大概一个多月。他给我一张脸，这是很重要的一步入门。但是里面有很多的关键性的小细节，都是我自己反复实践才成功的，差一寸或者弄错顺序都不行。到最后我终于弄明白了变脸的手法，学会了自己画脸，根据每张脸谱人物还编了一套完整的动作。
我之所以学变脸，一是本身对它很感兴趣，想深入地研究一下；二是觉得这是国粹，是传统文化中的珍宝，如果能经我的手一代一代地传下去，是一件很有意义的事情。
我的魔术主要是来源于天桥艺人。其实他们都可以称得上是民间艺术家，每个人都身怀绝技，我向他们学习一些基本的手法，再加以创新。
比如50年代的时候有一个戏法叫做“拳中飞雪”，就是先展示一柄看起来什么机关都没有的扇子，然后那么一扇，就有很多纸片飞出来了，纷纷扬扬跟下雪一样，舞台效果特别漂亮。
我心想这个把戏是大家看惯了的，应该推陈出新，就琢磨着用扇子来指挥两只蝴蝶飞舞。其实原理跟飞纸片是差不多的，但蝴蝶看起来比纸片鲜活得多、灵动得多。这个戏法果然很受欢迎，每次表演都赢来掌声阵阵。
俗话说：“教学相长。”有时候在教授他人的过程中，自己也可以学到很多东西。原来我有一个拿手的节目是“白水变黑水”：给观众先展示一缸白水，然后拿道具的棍子在水里搅合一下，它一下就变黑了；再拿块布盖上，做个手势，掀开布，水又变回白水。在观众看来这也是很神奇的戏法了。