歌德一生中创作了超过14000部作品，其中有很多，连伊莲娜小姐都不敢说全部读过。
就算翻了，也仅仅只是涉猎而已。
唯有他的普罗米修斯。
那是由整整七组段落构成的长诗。
伊莲娜小姐读过了一遍，把诗集放到一边，便能从头到尾，把它用德语默写下来。
信手而书，竟是一字都不出错。
在安娜的心中，两句话，两首诗，两人的开头和结尾。
它们是跨越时空的相互问答。
歌德在先，拜伦在后。
先有回答。
再有提问。
有一种海在天，天在海，上下倒错的壮美之感。
外人说歌德与拜伦是两种完全不同性格的人，过着两种完全不同的人生，年纪相差了四十岁，拥有着不一样的结局。
歌德生的比拜伦更早。
死的比拜伦更晚。
这样的人也许天生就应该相互的讨厌，初次见面时，想来不会愉快，仿佛银币的正反两面。
可当他们的心足够贴近，越过了某一界限。
那么。
魔法便发生了。
他们又会宛如是磁石的南北两极一样，紧紧的贴在一起。
所以。
他们最终成为了很好的朋友。
所以。
当拜伦的尸体运回伦敦，却被英国的政府和教会以“道德问题”为理由，拒绝他葬入威斯敏斯特大教堂的时候。
歌德用他的诗歌，为他的朋友献上了花圈与礼赞。
明明一个人用德语写作，一个人用英语写作，文风差的也很大，歌德真挚深沉，温文而雅。拜伦热烈激昂，行文间还显得锋锐而毒舌。
可有些时候。
安娜读起来，又像是一个人所写的，那种感觉不像是在读书，而像是情绪自然而然的，从她的血管中，流淌了出来。
就像轮椅上的女人望到这幅画上的文字的时候。
不知怎么的。
她明明很讨厌这种在名画的表面用马克笔乱写的“暴殄天物”的行为。
她却还是在下意识间，看着上面“人间的普罗米修斯”这句话，便念出了这句诗词。
她的心中。
微微一动。
“G先生？”
“是豪哥，人们说他是地下艺术品黑市的造假巨鳄，靠洗钱生意发了大财。我们以前便听说过他。”
管家注意到了小姐的目光长久停留在了屏幕上那幅毕加索的画上。
他低低的出声解释道。
“听说，他往常以慈善家的身份把自己包装的很好，只是不知道这一次，为什么突然之间就自首了。”
“那个G先生，媒体普遍都在猜测，源自豪哥在地下世界的外号，他是艺术品造假的教父，而G，则是教父（GOD FATHER）一词的英文首字母。至于这句话，到底是什么意思，就有非常多不同的解读了。”
安娜看到毕加索油画上的“G先生”，便联想到了《油画》杂志封底上的“K女士”。
“K”既是卡拉德语名的首字母，也是艺术这个单词“Kunst”的首字母。
一语双关。
现在一听说，这个G先生，仅仅源自于一个造价团伙老大的诨号。
伊莲娜小姐完全失去了兴趣。
女人把平板电脑上的这张照片，丢进了电子垃圾桶。
顷刻之间。
就触发了“安娜锐评”的被动。
“卖假画的洗钱商罢了，教父，少给自己的脸上贴金了，他以为这是在拍电影么？”
——
“不好意思，我要替观众询问一个问题，酒井小姐。您不觉得这样太巧了，几百美元，几千美元捡到一张大有来头的名画，这——有点像是在拍电影，不是么？”
刘记鱼片烫的小店里。
顾为经的耳机里，传来了树懒先生的质疑声。
安娜以树懒先生状态出击的时候，不光是声线的改变。
遣词造句间和她正常生活中的状态亦有些许的不同，属于战斗力削弱的伊莲娜小姐“温柔限定版”。
职场上的姓名缩写为“A.E”的栏目编辑。
简直就是毒舌中的战斗机。
无论是身为伊莲娜家主的安娜小姐，还是身为《油画》杂志视觉艺术栏目经理的安娜小姐。
她坐在行业鄙视链的最顶端。
身在云巅。
她无需给任何人面子，只需要表达自我，就够了。
别人需要练习如何对她微笑，她却从来不会赏赐任何自己不喜欢的人以笑脸。
用老杨的话说。
“人家一不开心，说把你这样的小年轻怼到哭唧唧，就把你这样的小年轻怼到哭唧唧，知道伐！”
伊莲娜小姐“战斗”起来，仿佛是喷吐着毒液的美女蛇，咬的范多恩和布朗爵士嗷嗷乱叫。
播客节目上的她，“安娜锐评”的本能就要收敛的多。
远来是客。
树懒先生在播客上的形象只是一个“网络文化主播”罢了，所有参与节目录制的对象，都是受她主动邀请而来的访谈嘉宾。
她会变得温柔许多。
“毒牙”被打磨了一番，从咬人的美女蛇的森森毒牙，磨成了树懒熊白亮亮的小虎牙的程度。
咬人时显得不疼了。
不过。
该质疑，该锐评你，安娜依旧忍不住还是要“挠你一下”的。
“没关系，我明白您在说什么。”酒井胜子还是惯有的温柔，“听上去是会有一点巧。”
“另一种意义上，巧合，从来都是收藏界的那些伟大发现的重要组成部分，不是么？”
她反问道。
“不光是这幅《雷雨天的老教堂》，《救世主》它曾在英国的跳蚤市场，被人以500美元的价格转手过。画有铃木春信的美人画的木质屏风，曾被人当成旧家具。透纳的水彩画《风暴海》，也在民间几经以非常低的价格流转。如果愿意把视线延伸到考古领域的话，那么……类似的事情就更多了。”
“可以说，那些最重要的考古发现，它们中的每一个能显露人间，都是由学者专业素养和敏锐目光做为基奠，由一定的巧合做为契机，共同构成的。比如那不勒斯的王后，在她的后花园里，找到了火山灰之下，庞贝古城的遗迹。解读出罗塞塔石碑的商博良。这张《雷雨天的老教堂》，就像是庞贝古城，或者罗塞塔石碑——”
酒井胜子说道。
仅仅只是听声音。
顾为经就能想象到胜子靠在酒店的窗边，对着桌边连线的麦克风娓娓道来的模样。
她的声音带着韵律。
那时。
女孩头发上挂着的Hellokitty的小发卡，定然正随着晚风，在轻轻的飘荡。
听上去。
酒井胜子为了这次播客节目，提前准备了不少材料。
“庞贝古城、罗塞塔石碑它们永远都在那里，它们需要的，只是一个能有足够的敏慧，吹开其上的火山灰的人。就像中国人很喜欢的一句修辞，能一日间跑过一千里的名马并不少，少的，只是能够发现它们的人。”她说道。
“希罗多德、莎士比亚、巴赫。”
树懒先生轻声说道。
“什么？”酒井胜子疑惑的问道。
“我的意思是，即使是最优秀的名家，最优秀的作品，也可能因为某一些原因，掩盖在历史的长河之中，就像希罗多德、莎士比亚，或者巴赫，他们都经历了后人重新发现的过程。”
文化素养的差别就体现在这里。
顾为经能听出来。
酒井小姐已经很棒了。
她为回应人们的质疑，提前做了很多很多的准备。可论及艺术素养，她还是远远比不上树懒先生，接不住对方信手丢过来的话头。
没关系。
顾为经私下里和树懒先生连线的时候，他也会有这样的感受。
树懒先生不像是树懒。
倒像是叮当猫。
欧洲艺术史几乎已经津润到了骨子里。
任何文艺相关的话题，无论是绘画、诗歌、音乐，亦或是作家画家名人轶事，王候公卿们的浮沉起伏，就没有树懒先生不知道的东西。
只要他有问题。
对方就会给出最精准的回答。
简直百发百中。
他就是那种旧时代风度翩翩的优雅沙龙主人。
“你举的例子与其说像是火山灰下的庞贝古城，不如说，让我想到巴赫。”树懒先生说道，“他是复调音乐之父，却因为教会被迫害而籍籍无名，作品遗失散落在人间。据说七十年后，门德松的妻子在买肉的时候，随手捡起了一张包肉的纸，发现竟然是曲谱，这引起了门德松的兴趣，才重新在故纸和档案中，发掘出了巴赫。”
他说道。
“就我个人的判断，这个故事的传奇性质太大，真假性存疑，但巴赫死后的大半个世纪，他几乎完全被历史所遗忘掉了。这件事倒做不得假。”