旁边的德国大叔依旧还死死的卡在职业一阶的瓶颈上，不能寸进。
换句话说。
瓦特尔的素描、水彩，他爷爷顾童祥的中国画，都练习了数万个小时，但Lv.4和Lv.5的边界，不是马拉松跑进3小时，而是跑进2小时30分以内。
到了这个水平，练习的边际效应已经很明显的，不再是在画室和跑步机上一味的堆时间就能迈过的。
必须在足够的感悟和机缘中孕育。
“顾，其实没有你想象的那么枯燥。我上学时，学校里会拼魔方的男孩子很酷。”
“而画照相写实主义的作品这就和拼魔方一样。”
“拼完三阶、还有四阶，熟悉了四阶还有五阶。花两千美元买一只全画幅相机，轻轻按下下快门，你就能够得到一张拥有两、三千万像素颗粒密度的数码照片。而一幅22X30英寸的基础画稿，总共画上一千笔就不错了。万分之一的差距，想要实现相同，乃至更好的视觉效果。这是一个很有乐趣的事情。”
“不断的琢磨怎么在画纸所能容纳的笔触极限下，拼出最好，最写实的画面效果。这就像拼一只永无止境的精巧魔法。好吧……咱们坦白的来说，说到底，它还是挺枯燥的。”
瓦特尔教授坦率的笑了一下。
“呃……如果只是技艺的话，我可能也不会在同样的一幅画上消耗十年之久的光阴了，早就放下这种执念，每天上上班，闲暇时抱着冰镇啤酒和球赛消遣。毕竟，我也没有多么崇高的艺术追求。”
“在德威偏远国家的分校当教师，加上补助津贴。收入不比一些大学美院的副教授低。这些年我也攒下来了一笔不多不少的小钱。”
“三年前，我认真考虑过到辞职，到曼谷的海边买做小房子，那里气候温暖，是个很繁华的大都市，消费却比较低，人人都说是个性价比很高的养老去处。我挺喜欢阳光、海风和冲浪的。闲瑕时，在海边支个画板画画充当画家。我一辈子都没有当过真正的画家，年老了在沙滩旁装出艺术家样子总归是不难的。没准……还会有泳装姑娘邀请我给她画一幅画什么的。法国导演拍的文艺电影里总是会有这般的经典镜头。”
素描老师抿起嘴角，畅想了一下美好的退休生活。
“当绘画真的从工作变成了消遣，我放过了艺术，艺术也放过了我。那时，大概率反而能找到小时候的那种纯粹的绘画快乐。”
“但我做不到。”
“我说的金光闪闪的门票不是艺术性的修辞。而是现实意义上的‘金光闪闪’，你有听说过KIH的米勒会长和老伊莲娜先生之间的世纪赌约嘛？”
第381章 写实之道
“KIH……呃，是汉堡艺术家联合会?”
顾为经是稍稍在脑海中思忖了片刻。
才成功把瓦特尔口中的字母KIH会长，和汉堡美协的缩写——“Kunstverein in Hamburg”对应上。
各个国家的美术协会，根据不同的地域和历史传统，名称多数时候都是长长的绕口令式的一大串，而且正式名称历史上往往变来变去。
比如RSA皇家艺术协会早期的官方名称就是艺术、制造和商业鼓励协会，因此在大家言语交谈间，常常会直接使用首字母缩写来统一简称。
汉堡美协被人们所提起的次数和机会要比皇家艺协少上不少。
所以顾为经需要思考了几秒钟后，才反应过来那代表着什么。
但。
也只是短短的几秒钟。
“这是整个德国最厉害的艺术家协会了吧？”
德国是传统的欧洲美术强国之一。
按理来说，两德合并后，影响力最大的艺术组织应该是世界五大顶尖艺术展之一的科隆美术展的主办方BVDG（德意志联邦画廊和艺术商人联合会）。
但听这名字也知道。
这其实是一个艺术商人和德国文化委员会的联合机构，还会负责部分非法艺术品伪造、走私、洗钱的司法调查事务。
与画家们的直接关联不大。
其次，就是各个城市的独立美协。
“曹轩老爷子好像就是这个协会的会员呢。”
他记得，曹轩先生去汉堡美院担任系主任的时候，就入乡随俗的在本地美协挂了一个名字。
到现在好像都是它的艺术顾问。
即使曹老爷子没有在其中任职，顾为经对KIH这个名字也不会感到多么陌生。
每一个德威上过西方艺术史的学生，都很难陌生起来，它是德意志乃至全欧洲所有同类机构中规模最大，影响力最深远的顶级美协之一。
汉堡在整个欧洲艺术史上都留下过浓墨重彩的一笔。
大多数欧洲国家的艺术心脏都是他们的首都。
阿姆斯特丹之于荷兰，伦敦之于英国，维也纳之于奥地利。
搞地域歧视最拿手的是法国人。
平等、包容虽然是革命老区法兰西的文化传统，但他们也许不太歧视外国人，自身却很喜欢自己斗自己。
直到二十世纪以前，巴黎艺术家看外省艺术家，准确的说，所有的巴黎人看外省人的眼神都像看石器时代的猩猩差不多。
司汤达、大仲马、莫泊桑……那一代巴黎人的餐后文学读物里，但凡出现个有钱没文化的土鳖，通常都要言语挖苦好几页，再三强调，这老兄一定是外地暴发户土财主来巴黎开眼界见世面来了，可千万不是“姆们土生土长的老巴黎伐！”
唯有德国是个例外，它没有很明显的艺术中心。
搞摇滚音乐可以去柏林。论绘画艺术，汉堡和慕尼黑一南一北，都很牛逼，论艺术氛围可能后者更好，但因为它曾经恰巧是某位元首的重要艺术宣传大本营，所以有历史包袱。
汉堡则胜在历史悠久。
很巧合的是，和俄罗斯老乡类似，汉堡的现代艺术文化，同样起源于1812年拿破仑的溃败的那一年。
好吧，其实也不是巧合了。
200年前哥萨克骑兵挥舞着战刀在雪原上中纵马狂奔嗷嗷砍人的时候，汉堡的大贵族们正是在撒丫子狂奔，嗷嗷被砍的那一方。
没错，他们全是法军的同盟，
一鲸落，万物生。
随着反法联军攻入德国，汉堡成为了维也纳会议所规定的三十九个自治邦国之一。
书本上，唯物史观告诉我们。
随着老派的封建皇家和贵族统治被一扫而空，来自市民生活的艺术创造便会蓬勃发展。汉堡很快就有了最早的艺术家协会。当柏林美协诞生时，汉堡美协已然在风霜雨雪中发展成熟。
至今，仍然和维也纳一样，是欧洲中心的重要艺术城市。
汉堡艺术协会的领导层可是个艺术圈子中很有影响力的重要大人物。
判断一个外国美协的含金量如何。
最简单的方式，看看官方网站上，他们的会员清单里有没有足够分量的艺术大师，就能简单的判断一二。
美协的成色太水。
就算哪个大画家是土生土长的本地人，都不会乐得在会员里挂名字，嫌弃拉低了他的格调。
容易影响个人品牌价值。
相反。
要是某个艺协影响力很大，能够给画家的职业生涯带来足够大的裨益的话，那么人人都想削尖的脑袋在里面挂个名字，以成为它的会士或者院士为荣。
法兰西艺术院、皇家艺术协会都是此类。
都是美协。
仰光书画协会草台班子的气息明显。
别说官网了，连个维基词条都没有，乍看上去像是什么忽悠人的野鸡协会，就只能请到顾为经爷爷顾童祥这种货色的画家，当协会顾问。
年初时的大金塔项目，大师云集。
来到来了，却没听说有谁乐得跑他们书画协会里，兼职一个外籍会员的。吴老头还琢磨着能不能去搞个仪式，主动扮发几个荣誉成员，提高协会含金量啥的。
哪怕混几张握手合影回来，挂在店铺墙上呢？
让顾客认为不明觉历，也是很好的嘛。
结果被仰光旅游局那边认为搞不好人家会直接拒绝，有失国体，直接就给想要作妖的吴老头一巴掌打了回去。
而汉堡美协。
则直接就能请到曹轩这种在拍卖画作品单价超过千万美元的超级画家，聘请成为正式的协会顾问。
成员的影响力大，协会能发挥的影响力，也就顺理成章的水涨船高。
和隔壁吴爷爷这种整天偷拿公家橘子吃，报销私家车油卡，每年混混公款旅游就心满意足的仰光美协的常任理事不是一个概念。
这些欧洲知名美协都是很有权力的。
传统上。
从建立开始的协会理事结构中往往包括了市政官、市长本人提供权力庇护。
本地的巨富商业大鳄，老派收藏家担任赞助人。
由最为德高望重声名显赫的艺术家或者策展人，大美术馆馆长担任会长，共同决定协会的发展方向。
形成了权力-艺术-财富的稳固三角支撑。
也许不如每一代皇家艺术协会的领袖和庇护人都是不列颠的国王或者女王。
但他们手中都握着真正意义上的财富，以及真正意义上让人成名的权力。
这些美协不单单是一个美协，他们有自己历史悠久的美术展，有自己的基金会，有定期的大型协会艺术展以及为协会的优秀成员举办单独的个展的权力。
个展！
对世界上99.99%的艺术从业者来说，都是一个逼格拉满，注定高大上到他们无法触碰的词汇。
那种野鸡展不算。
正经的个展需要一个庞大的团队和资金，专门为画家本人服务，每一次个展都是履历的镀金和提高。
马仕画廊在和顾为经所签定的一纸合约中，让胜子的妈妈都觉得眼热的终极奖励，就是在阿布扎比开一次个人展览。
而汉堡美协就是拥有这样的财力和影响力，给他们的优秀成员开设个展。
此外。
它们还和欧洲各个重要美术馆，乃至影响力和知名度都能与威尼斯双年展齐名的卡塞尔文献展有着良好长期的合作关系。
也就是它名义上一个非盈利性的艺术组织，而且没有强力性的合同可以把他们的成员都拧成一股绳，为己所用。
否则。
马仕画廊，里森、高古轩这些画廊巨头，在这些美协面前，都只算的上后生晚辈的小画廊而已。
“德奥是近亲。”
“二战后，《油画》杂志的第三任理事长，曾和当时汉堡的美术协会打了一个赌，准确的说，那是一个极为慷慨的许诺，为了提振当时艺术家的精神的许诺。你也知道嘛，战后的那片土地，很需要那样的东西。”
慕尼黑是战争期间，德军做文化艺术宣传的艺术大本营。
做为著名落榜美术生，小胡子一生都熊熊燃烧着对艺术的“别样热情”。
某位元首自然也不会放过另外一个艺术重镇汉堡，只是比几乎洗不去罪恶底色的慕尼黑稍微好一点而已。
目前的官方宣传口径里，KIH在战时无奈不得不落入德军政权的控制。
迫害了大量当时的艺术名家。
这已经是非常好听的说法了。