同样也是因为，做画的心绪很难很难再一次的得到复现。
他曾一连画了超过二十幅《阳光下的好运孤儿院》，不敢说幅幅都有所进益，但整体上的趋势是越画越好。
越画越熟，越画错漏便越少。
这画则不行。
妙笔生花和心有所感之间最大的差别就在于——
心有所感是情绪在画作表面所照映出的水波与涟漪，就像明月在茶杯里映照出的影子。
明月每一天都会升起。
只要没有云。
影子每一次都会如约而至。
只要情绪酝酿到了。
心有所感级别的作品，复现出来是相对容易的，可以一二再，再二三，画了又画。
妙笔生花，则是情绪熊熊燃烧后，在纸面上所镌刻下的永久纹路。
它不再是明月的倒影，而是流星拖着长长的尾烟，从天际坠落而下，落到了画布之中。
它天然独一无二。
等到有一天，顾为经的油画技法若是能重新达到大师一阶，甚至更高，大师二阶，或者大师三阶。
他再一次重新拿笔复制这幅画。
他也许能修复画面上那些用笔的疏漏与不圆满之处，却很难画出当时的情绪感觉。
少年人对于命运时的仰天大笑，天鹅垂死时的高贵之舞。
绝望而又洒脱的心境。
此般种种，都已经是不可复制的东西了。
少年的志气犹如七月初枝头的果子。
阳光普照，果子青绿。
它既有盛夏为消的层层热气，也有秋意未曾熟透的青涩与稚嫩。
等到秋雨一过，果子由绿转红，果香满园的时候。
成熟中，却已然少了那股鲁莽的“任性之气”。
这不是坏事。
这便是长大。
回想种种，他独自一个人走下出租车，抱着阿旺带着一腔血勇走入西河会馆的情景，说来也不过是十来日以前的事情。
对顾为经来说，却已然陌生的像是发生在上一世。
好在。
当男孩子真正的长大，变成了经过风雨的男人。
虽然那种连额头眉角都在腾腾冒着“火焰”，烤的四周发烫的少年气已然不见。
但毕竟是曾拥流星入怀的人。
有些东西是不会变得。
有些东西燃烧之后，剩下的不是苍白的灰烬，而是坚固的哲人之金。
有些火焰，点燃之后，也不会熄灭，而是逐渐凝固，逐渐内敛，不再烫的让人无法触摸，而变为了阳光般温润的味道。
画外人和画内人。
他们都带着相似的晶莹。
顾为经盯着那幅《人间喧嚣》片刻，低头拿出手机，选择备注为「（策展助理）邦妮·兰普林女士」的联系人。
他们上一条聊天消息，是在今天早些时候，刚刚抵达机场时发的。
对方告诉自己。
因为他迟到了所以，他得自己去组委会的办公室，取参展来宾的身份卡和日程表。
早在两周以前。
顾为经刚刚从西河会馆里出来以后，他就曾经联系过对方，他能不能多投递一张画稿，到今年双年展的展台上，并把《人间喧嚣》的照片传给了她。
兰普林女士一开始说可以帮忙问问，后来不知怎么的，他能察觉到人家的态度明显转冷，只说画展的投稿日期已过，所以任何人都无法再次投稿。
这是实话。
也不是实话。
实话的那一面是，参展的投稿日期，确实已经过了。
不是实话的那一面是——明显并非像她说的那样，任何人都无法再次投稿。
酒井胜子以蔻蔻为模特画的那幅《清幽·空寂·神秘》，希望当做画展上的第二幅参展画的时候，参展的投稿日期明显亦已经过了。
酒井小姐却不觉得有什么大不了的。
她还跟自己说，这种艺术展览，策展人的权力很大，参展弹性也很大。
“如果在画展开始之前，你觉得自己画出了一幅更好的作品，直接投给组委会就好。组委会要不接受，那一定是组委会的损失。”
那时胜子小姐的语气，看上去丝毫不担心会遇上组委会不接受的情况。
而显而易见的是。
酒井胜子在“弹性”范围以内，他自己却在“弹性”范围以外。
就算明确得到了拒绝的答复。
顾为经还是把那幅《人间喧嚣》带来了新加坡，他画出了最满意的参展作品，却没有办法把它带去画展。
终归。
心中是觉得遗憾的。
顾为经还试着想去走一走老杨的路子。
但在车上，老杨一直在说让自己小心一点，多避避风头，少做少错。
曹老也没有见自己。
他明显感觉到了老杨话里有话，神色也有点复杂，连话都说的很含蓄。
顾为经感受到，有他不知道的暗流正在涌动。
他打消了念头。
人家请了自己吃中华绒螯蟹和清蒸鱼头，还说晚上带他去见伊莲娜小姐呢！
够意思了。
顾为经还别去开口让老杨觉得夹在中间难做了。
换成以前的他。
遇到这种事情，处处碰壁之后，也就放弃了。
穷地方来的人，更有一种格外强烈的敏感自尊。
他会因为害怕触犯了人与人之间的社会规则，而受到非议与嘲笑。
酒井太太来菲茨国际学校开设提高班的时候，莫娜会自己去老师的办公室，私下里争取、寻求一个进入提高班的机会。
这样的事情。
以顾为经内心的敏感，他是绝对不好意思去做的。
现在。
顾为经却还想试一试，能不能把它变成自己的“第三参展画”。
若是组委会完全不给任何人，更换或者增加参展艺术作品的空间。
那么没有什么好说的。
顾为经完全接受。
规则就是规则，对所有人都一样，这便是公平。
但如果规则就是——本届的参展资格完全是由策展人个人主观想法进行选择，弹性很大。
那么顾为经认为，自己就应该试一试。
哪怕不依靠老杨或者酒井小姐的关系，单纯就靠自己，单纯就靠艺术品本身的魅力。
让艺术品自己发声。
如果得到的回答依然是“否定”。
那也没有什么好说的。
“有没有遗憾不取决于你有没有获奖，而取决于你有没有尽到最大的努力，如果你已经这样做了，那么……无论结果如何，都不遗憾。”
这是酒井小姐的原话。
——
酒井胜子站在滨海艺术中心三层组委会办公室门口走廊的落地窗前，向着外面看去。
海浪拍打着防波堤。
遥远的地方，有不知名的航船正拉响了汽笛，声音断断续续的，让人想到湖边的嘹亮的蛙声。
第723章 酒井小姐不开心
“哦哦哦……记得那年在伦敦，是Queen's庆典啥的来着，我在泰勒美术中心旁边的好太撸（hotel）里，哦，那里有一种甜甜圈——”
身后的办公室里，传来酒井大叔经典的日式英语的大舌头音。
他正在哈哈大笑着和策展人唐克斯说些什么，时不时拍两下桌子，语气爽朗的仿佛是战国时代的豪侠。
有些话说的很大声，笑的很大声，听话的人听的也很认真。
却如一块巨石落在湖中。
噗通一声，水花四溅过后，便再无痕迹——比如伦敦、庆典、泰唔士河畔的“好太撸”。
它只是社交场合里必要的媒介油与润滑剂。
酒井胜子觉得那就像是日语里的“格助词”——一种镶嵌在句子里的没有任何实际含义的虚词，或者古代中国汉语里的“之乎者也”。
酒井胜子小姐的中文水平并不高，但日本的古典文学多是源自于对“汉籍”的源引和变形，所以日本国中课堂上会接触到一定的文言文。
之乎者也。
之乎者也。
它们并没有实际含义，但诗词歌赋里若是删减去了它们，气息便不通达，便会越咏越枯。