“生旦净丑，我为何不能都唱得？”
而后，更让他佩服的，是向小园的韧性和隐忍。
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明明已经可以有问鼎梨园行的本事，偏偏还是继续学习其他戏曲精髓。
终于……
也就是在大概一个月前，向老板终于“出科”。
别人的“出科”，是一门行当学得大差不差，能上台唱戏了。
而向老板的“出科”，是京剧里所有的本事都学得炉火纯青，才上台的！
也就是那个时候，他便跟随向小园待在了帝京京戏院。
成为了他的专属琴师。
所谓十年笛子百年萧,小小京胡拉断腰。
戏台上的京胡，和其他夏国的民族乐器更不一样。
伴弦儿伴弦儿。
一个好的琴师，最重要的是要为台上的角儿托腔保调！
更有四字真诀，迎、让、包、送！
这种伴奏方法总结为“迎”（迎而不碰）、“让”（不喧宾夺主）、“包”（与唱腔融合）、“送”（弥补唱腔不足）！
好的琴师和角儿，是互相成全的关系。
这也是为何在电视上看到有的京剧唱段，会单独给琴师一个特写……
…………
当然。
有这种体会的，文场的另外一个琴师，体会更深。
没错。
戏台的乐师区域，还有一个琴师，那就是之前出现在向往直播中的跛脚老琴师。
其实对于琴师和角儿这种感情，他当然会更深刻。
若非如此的话，他也不会一直耿耿于怀，曾经那位“抛弃”自己和戏台的老班主。
说真的……
这出戏一开始，他的心里，就比台下的那些戏迷更要激动！
一方面，当年，他也是向老板的戏迷。
和这些老戏迷不同，自己这几天都有和向老板接触。
向老板的回归，他自然也要更加的惊喜和激动！
还有一点。
今天这出戏唱得是《失空斩》！
这出戏，也是当年他和那位老老板，合作最多的一出戏。
当然，还有最重要的一点！
戏台上的马谡，不是旁人。
是那位老班主的后人。
如果说，没有那个叫程尤故人之子出现，带来了当年自己那杆摔碎而又被重新粘好的京胡。
程尤也没有告诉自己，当年的老班主离开戏台，解散戏班，其实是生活所迫的话。
或许对于他来说，今天这出戏，更多的还是遗憾。
毕竟望着戏台上的诸葛亮，他总是会不自觉的响起那位老班主。
但现在。
他虽然已然知道老班主亡故的消息。
但那些恨意早就放下了。
老班主留了个儿子，现在还在戏台上唱戏。
过去这么多年，自己不仅能为故人之子伴弦儿，还能为向老板伴弦儿！
更让他心中五味杂陈的是。
角儿纵使换了，可戏台上唱戏的还是诸葛亮。
物是人非事事休。
知音不再少，段弦也不再无人听！！！
………………
于是！
夏国第一琴师孔二弦，民间老琴师冯正！
戏台右侧，他们一般跷着二郎腿，一般腿上垫着块布，一般的将小小的京胡向左倾斜着！
而后这两位俱已年迈的顶尖老琴师，互相对视一眼。
枯瘦左手如老树盘根，紧紧嵌在琴弦。
右手则如抽刀侠客，出鞘如龙！
小小的京胡炸响，爆发出和它体积相反的声音！
于此同时！
在两把京胡的带领下，身后月琴、弦子、司鼓、单皮鼓跟着一起响起。
“楞哽里梗楞哽楞哽楞哽楞哽楞哽楞~~~~…………”
京剧声腔的基本板式之一——西皮原板！
起！！！
与此同时。
台下老戏迷，叫好声炸响！
“好弦儿！！！！”
戏台右侧，听惯了叫好声的孔二弦，依旧沉浸在自己的京胡中。
而一旁，时隔将近二十年，再次听到台下这种叫好声的跛脚老琴师。
泪流满面而不自知……
戏台上！
向小园……应该说的汉大丞相的诸葛亮。
神色冷峻，气质如仙。
右手羽扇轻点前方。
开腔便是苍劲醇厚、从容舒展，穿透力不属于京胡的饱满酣畅马派的唱腔！
“两国交锋~龙虎斗，
各为其主~统貔貅。
管带三军~要宽厚，
赏罚中~公平~莫要~自由。
此一番~领兵~去镇守，
靠山~近水~把营收~~~~~~”
台下一片寂静。
整个鲨鱼塘村，似有余音袅袅，不绝于耳！
经过短暂的寂静后。
台下再次爆发出震天的叫好声和掌声！
... .... .......
“好！！！”
“好角儿！！”
老戏迷王康裕，已经开始后悔，事先为何没有带瓶水。
自己的嗓子，似乎已经喊得有些哑了。
而戏台之上。
那身穿绿色靠甲的花脸马谡，从凳子上站起来。
瓮声瓮气道，“丞相！！！”
锣鼓经！
闪锤！
而后，弦儿又响！
这次，换了摇板的节奏！
马谡唱道！
“丞相不必~叮咛就，
马谡自有~巧计谋
此番领兵~街亭走~~……”
和向小园的老生唱腔比起来，程尤的唱腔要粗犷和雄壮许多！
唱着，他大步走到诸葛亮的身前，从诸葛亮手中接过统兵的军令！
接着唱道。
“好似顺水~~去行舟~！”
唱罢，便离开了兵帐，下台去了。
此时！
伴随着锣鼓声，诸葛亮却走下主座。
西皮摇板又起！
诸葛亮的声音，多了几分沉重与忧思。