原因倒不是佐田雅志是日本人，而是他在国内受到太多约束，没办法在国内保持热度，也没人捧他。
艺人这种东西，都是讲究热度的，这个时代也是一样。
你如果不能时刻在老百姓面前刷存在感，大家很快就会把你忘掉，哪怕你唱的歌再好也一样。
除非你的存在感很高，有了一票铁粉，那才能有可能被大多数人记住。
可佐田雅志，很明显做不到这点。
但是，你要说佐田雅志为爱发光，单纯为了中日友好才来国内拍电影，开演唱会，那根本是扯淡。
佐田雅志要真这么热爱中国，他干嘛不好好学中文？
没错，曹志强早就发现了，佐田雅志的中文特别的烂，他真的只会几句简单的问候语。
而大家都知道，如果一个人对另外一个国家很有好感，那学习对方的语言，是基础中的基础。
就好比后世国内那票曾经追韩流明星的小年轻，不都上赶着学韩语吗？
同样道理，佐田雅志的情况，也是这样。
他其实只是一个机会主义者，想来中国淘金，可惜运气不好，加上用错了方法，结果才负债累累。
讲真，如果对方不是间谍，只为了赚钱，拍毛的纪录片啊。
你哪怕来国内翻拍一些霓虹国曾经很出名的电视剧也好啊。
比如那个正在霓虹热映的北国之春，你改一改，在国内找人拍一下，去南方的海南岛，搞个《南国之春》，再拿回霓虹播放，铁定赚钱。
不过话又说回来，对方如果不是这么倒霉，因此而落魄，也不会让自己捡漏啊。
“佐田先生。”想到这里的曹志强笑眯眯的道，“你的情况我大概了解了，其实呢，关于你这部纪录片的版权问题，我是无能为力的，相信谁来了也没用，毕竟国情如此。
但是，如果你只是想赚钱，想早点把你的债务还上，并且更近一层楼，赚很多很多的钱，我倒是有个办法。”
“哦？”佐田雅志一听这话，立刻就不困了，“什么办法？”
“我们双方合作。”曹志强微笑道，“咱们合作开一家合资性质的音像公司，然后打着中日交流的旗号，专门做跨国性的娱乐生意。”
“这……”佐田雅志眨眨眼，一脸迷惑，“具体怎么说？”
曹志强笑了笑：“很简单啊，我是一家出版社的总经理，哪怕这个出版社还没开业，但也快了。
那不重要，重要的是，我掌管了一家出版社，就等于掌握了国内的图书跟音像制品的发行渠道。
然后呢，我是这么想的。
我先以出版社的名义，开一家独资的艺人企划经纪公司。
你在日本呢，也开一家艺人经济公司。
然后呢，我们两家公司合作，建立一个合作伙伴关系。
简单来说，就是我们两家分属不同国家的艺人经济公司，签署一个国际合作协议。
协议的内容可以细谈，大意嘛，就是互相在自己的国内，推广对方国家的艺人。
这样一来，像你们国家的山口百惠啊，中岛美雪之类的，她们的歌曲，都可以授权给我们，再由我们，来把对方的歌曲，在大陆发行。
如果交给我们发行，我们可以跟他们进行分成制，也就是这里的利润，会跟对方进行一定比例的分成，这样可以让对方获得大量的利润。
同样道理，作为对等原则，我们也会推出一批华人歌手的歌曲，交给你们的经纪公司，拿去日本发行。
也就是说，我们的公司，发行你们日本的艺人作品。
而你们的公司，发行我们华人的艺人作品，彼此进行一种合作共赢模式。
这种情况类似一种公平公正的对等贸易。
如此一来，你不再是一个单纯的歌手艺人，而是一个经营艺人的公司，无论你推出日本艺人来我国发行，还是我国艺人通过你们在日本发行，你都能赚到一个中间费。
我相信，随着你我两国来往的日益频繁，这种文艺界的互动也会越来越频繁。
而我们，就是第一个做这门生意的人。
相信我，哪怕日后会有后来者跟风，但我们作为第一个做这门跨国艺人生意的公司，绝对会收获最大利润。
我们既生产艺人，也做艺人的搬运工。
反正不管是进还是出，都能捞到利润，何乐而不为？”
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186 你我携手，合作共赢
别说，曹志强的提议，佐田雅志是相当动心的。
毕竟作为一个最早来大陆拓展事业，甚至还为此负债累累的日本人来讲，至少在娱乐圈范围内，他是最了解大陆国情的，尤其是大陆的娱乐圈产业。
当然，此时大陆还不叫娱乐圈，勉强应该叫演艺圈，反正意思都一样。
与日本不同，此时大陆内的演艺圈，基本都是国有单位，不存在私人性质的演艺公司。
加上保守的气氛，所以一个外国人想来大陆赚钱，真的是千难万难。
不过跟这些相比，更让佐田雅志难受的，是大陆演艺圈那些权力人士的保守心态。
实际上，曹志强提出的这个交流建议，也就是关于引进日本艺人来大陆演出并获得收入的事情，佐田雅志早就提出过，但大陆方面还没有任何一个单位有兴趣。
也不能说是没兴趣，而是大陆方面的意思，是既然属于中日友好交流，那就不改谈钱。
换句话说，大陆方面没有任何一家单位，愿意为来华演出的日本艺人付钱。
以目前的情况，日本艺人你给钱不到位都不来，更别说一分钱不给了。
所有事，佐田雅志的提议，在一开始就遭到了拒绝。
但是现在，曹志强提出的新提议，却让佐田雅志眼睛一亮。
的确，或许请日本艺人来华演出，暂时还行不通。
但获得某些日本艺人的授权，以分成的模式，来大陆这里售卖唱片，那还是可以的。
或许，此时日本的很多大牌歌星会不在意，但终究会有人乐意的。
毕竟在过去，这些日本歌星唱的歌，在大陆方面开始流行的时候，他们那些日本歌星是一分钱捞不到的，基本都是大陆方面白嫖。
但如果大陆方面有个出版公司，能获得他们的授权，在这里正经发行唱片，那么他们就可以借此分一杯羹了。
这就等于是多了一个额外的收入，还能顺便拓展知名度，何乐而不为？
如果能把自己在大陆发行的唱片销量也算上，那他们那些日本歌星，轻易就能达到金唱片甚至白金唱片的成绩，说出去也好听啊。
要知道，在这个时代，对于歌星来讲，唱片发行的销量是个很重要的指标，但这个唱片销量，指的是正版销量。
盗版唱片的销量是不算的。
你比如中岛美雪吧。
中岛美雪的歌，此时在大陆方面已经很流行了，很多地方都能听到她的歌，但中岛美雪并没从中获得什么利润，也没把那些在大陆流行的唱片数量算她的个人唱片销量。
同样情况的还有邓莉君，她在国内的知名度更响亮。
可同样的，国内发行所有的邓莉君的磁带唱片，邓莉君本人都没有捞到一分钱的收入，而这些在大陆发行的唱片，也不算在邓莉君的个人唱片销量中去。
所以说，如果有个国内的正经出版公司，能搞一个正版授权的发行，哪怕单张唱片给的钱不多呢，但数量优势可以弥补啊。
有什么地方，能比的上大陆十亿人的市场啊？
再者说，就像曹志强所说的那样。
大陆既然开放了，演艺界不可能一直这么保守，早晚会跟国际接轨，也早晚会注重创作人的版权意识。
到那时候，先行者必然会吃到最大的红利。
当然了，这些内容，都是听起来很美罢了。
真要是实际操作，受限于两国的国情不同，必然会出现一些差异跟问题。
比如说，日本艺人来中国发行唱片，我可以不宣传啊。
只要不主动宣传，再把磁带价格定的高高的，比如磁带卖个三十元一盘。
那么在这种高价之下，除非你特别出名，拥有一些铁粉，否则唱片销售必然受阻。
开玩笑，现在国内普通人一个月的工资，也就四十元左右，一盘普通的音乐磁带也就卖十块八块。
你这倒好，一盘日文歌磁带就要卖三十元，这有几个人去买啊？
不过这也有说头，真要说起来，就说这价格是跟国际接轨，定价太低体现不出日文歌手的段位，这样应该就可以糊弄过去了。
如此一来，那些日文歌手就不可能冲击国内市场，可以给国内一个很大的缓冲期。
这其实跟进口保护壁垒是一个道理，都是为了保护脆弱的国内流行歌市场。
因此，曹志强的真正目的，并不是真的想引入大量日本艺人来国内圈钱。
相反，他是要通过所谓的“对等原则”，让自己以及自己培养的艺人，也能够以极其优惠的方式，正大光明的去日本圈钱。
就算自己的手下，暂时找不出能唱好日文歌的艺人去日本捞钱，但曹志强可以自己上啊。
他有着金嗓子级歌喉，还有顶级的吉他演奏，又有后世大量流行歌曲可抄，日文也是顶呱呱。
这么多因素综合在一起，只要给他机会，他一个人的力量，相信就能立刻在日本成为现象级的偶像，捞取到大量的利润。
他可是记得，此时日本年轻人追星的疯狂，那可是首屈一指。
只要能以自己为中心，把日文跟中文音乐反向输出到日本，名利双收是妥妥的。
自己出名之后，再把其他人带一带，继续在日本出道赚钱，应该也没啥大问题。
比如说，自己可以组一个男子组合，就跟后来的beyond乐队一样。
咦，这么说来，beyond乐队好像也是成立于1983年，具体哪月忘了，反正是同一年。
不过男子组合好像没啥意思。
对了，咱可以玩男女搭配，类似飞儿乐队那种。
比如说，乐队中除了自己，其他都是女人，这好像挺有搞头的。
至于怎么选艺人，这也简单。
中央音乐学院有的是会玩乐器的好学生。
还有那些面临解散的，数不胜数的各种文工团，歌舞团。
这都是未来爱豆的好苗子啊！
我就不信了，我有后世的流行歌曲，有专业的音乐后备军，还有后世的欣赏水平，我就拿不出几个现象级的偶像团体，来个反向输出！
没错，现在要说造星水平，那确实是日本跟港台最出名。
但实际上，他们的水平也就那样，还都不到最鼎盛的时期。
如果这时候，自己能先一步推出更好的偶像团体，打造新的舞蹈，新的歌曲，然后再借着跟佐田雅志的合作，还有中日友好的噱头，反向输出给日本，那应该会有很好的反响。
而一开始，最好是打着民族风的外衣输出，比如戏腔女团，民族风乐团之类的。
这样的特色女团，更不容易引起对方的反弹跟抵触，也应该更能吸引日本人的喜爱。
自然，在这期间，自己也要作为歌手的身份，进入日本市场，以实力来打动对方。