飞机到罗马的时候，意大利那边是上午。
大家跟随大使馆安排的导游，在城区里转了一圈，在罗马竞技场、古罗马广场、万神殿等名胜古迹里拍了许多照片。
十二点多一起来到大使馆吃饭。
这年头大使馆的日子也不宽裕，十几个人吃饭也只上了三菜两汤一大盆意面，热气腾腾的，像是大使夫人刚从后面厨房做出来的，李茂森在数千里之外的意大利竟然吃出妈妈的味道。
饭后他们在使馆翻译和导游的陪同下，坐上火车来到北部的威尼斯。
火车行程4.3小时。
到威尼斯酒店时天快黑了，大家在路上折腾一天，无论身体上还是精神上都比较疲乏，张主任和牛奔老师几个年龄大的准备洗洗睡觉。
李茂森精神还好，他准备去电影展会场看看。
王晓帅和谢元、华新社记者老黄也要来。
四人带上刘翻译，步行来到威尼斯电影节举办地点丽都岛影展会场。
威尼斯电影节是世界上历史最悠久的电影节，与戛纳国际电影节、柏林国际电影节并称为世界三大国际电影节。
最高奖项为金狮奖。
举办时间在每年八月底到九月初，为期10天。
从八月底开始，威尼斯电影节举办方会在丽都岛影展会场各个影厅里，放映从世界各地邮递过来的电影。
经过放映，受到观众、影评人、媒体、评审团认可的电影晋级下一轮展出，包括主竞赛单元、地平线单元、未来之狮单元、国际影评人周单元等七个单元。
其中最主要的是主竞赛单元。
每年入围主竞赛单元的电影有21部。
奖项包括最佳影片金狮奖、最佳影片银狮奖，评审团大奖，最佳导演银狮奖，以及最佳男女演员、最佳剧本等8个奖项。
除此之外，还有天主教人道精神奖、联合国教科文组织奖、联合国儿童基金会奖、女性题材电影奖等十多个奖项。
前面8个奖项主要给予奖杯和行业认可。
后面十多个奖项会给予资金奖励。
目前威尼斯国际电影节尚未衰落，奖杯含金量也比较重。
电影在这里获奖后，就会被世界主流媒体报道，获得各国电影人的关注，从而进入世界主流电影圈的视野之中。
这也是一个电影人最快出名的途径。
但要想在这里拿走奖项，难度不小。
李茂森在影展中心参观时，看到了好几位大牌的电影海报。
譬如马丁·斯科塞斯导演的新电影《基督最后的诱惑》，美国演员汤姆·汉克斯的《飞跃未来》，法国影后伊莎贝尔·于佩尔的新电影《女人韵事》。
还有意大利老牌导演埃尔玛塔·奥尔米的《圣饮者传奇》，希腊著名导演西奥·安哲罗普洛斯的新作《雾中风景》，港岛著名导演麦当杰新作《月亮·星星·太阳》等。
一眼看过去，不是导演大牌就是演员大牌。
而《一个都不能少》电影海报上，从导演到演员全新人。
李茂森在人群中经过时，听到观众们讨论的电影多是《女人韵事》《圣饮者传奇》《基督最后的诱惑》等电影剧情。
由于《基督最后的诱惑》涉及到宗教问题，争议的声音最大，有教徒举着横幅要求举办方停止放映该片。
“李茂森，那个影厅里在放映《一个都不能少》，我们要不要去看看？”
王晓帅指着一个放映厅。
“走！”
影展中心的会馆里从楼上到楼下有三十多个放映厅，每天各个放映厅滚动式放映参展的电影，游客们来到影展中心后可以自由进入放映厅观看。
每年跑来看免费电影的人高达数百万人次。
《一个都不能少》放映厅里观众不多，有二十多个人，大都是意大利人——这个拷贝只有意大利语字幕，听不懂普通话，看不懂意大利文的人进来也看不懂。
啪啪啪～
在电影放映结束后，十多个观众鼓掌，还有人低声讨论说这部电影很棒，小女孩很勇敢，剧情很有趣，原来华夏是这样的之类。
“李导，大家对电影评价很不错。”
刘翻译告诉李茂森。
“可惜过来看电影的人太少了，我听说电影评奖也跟受欢迎程度有关。”
王晓帅叹气。
“没关系，还有机会的。”
李茂森也有点担心电影评奖的事。
《一个都不能少》是张导在1998年拍摄的电影。
那时候张导已经凭借《菊豆》《秋菊打官司》《活着》等电影在国外拿到众多大奖，成为世界级导演。
他的电影在意大利电影节上映，自然会吸引到很多电影人的捧场。
评审团也乐意把奖项颁发给他。
而李茂森是一个新人导演，虽然他拍摄的《一个都不能少》水平也很高，但影响力不够，要想在这里获得同等待遇，几乎不可能。
所以这部电影能不能获奖还是个未知数。
李茂森莫名有点焦虑。
离开放映厅时，正好遇到马丁·斯科塞斯导演和汤姆·汉克斯从隔壁放映厅出来，两人边走边聊。
马丁·斯科塞斯导演是意大利裔美国导演，与斯皮尔伯格、弗朗西斯·科波拉、乔治·卢卡斯并称美国四大导演。
目前上映的电影作品有《出租车司机》《穷街陋巷》《愤怒的公牛》《喜剧之王》等，在1976年获得戛纳电影节最佳导演奖。
汤姆·汉克斯今年三十多岁，刚成名没多久，代表作品仅有《美人鱼》《飞跃未来》，在圈里属于二线演员。
“李茂森，你要干什么？”
王晓帅见他准备冲过去，连忙拉住他，“还是别了，人家是大导演，工作很忙的，你这样冒冒失失过去不太好。”
谢元赞同地点点头。
“试试，不试试怎么知道。”
李茂森轻轻一笑，大步走过去，“斯科塞斯导演，很高兴在这里见到你，我是电影《Not One Less》导演李茂森，希望有机会和你交流。”
“《Not One Less》导演？你这么年轻？”
马丁·斯科塞斯导演用手指扶了下黑框眼镜，郑重地打量他几眼，伸出手和他握了握。
李茂森也跟汤姆·汉克斯握了握手。
“《一个都不能少》是我的处女作，也是一部实验作品，不知道斯科塞斯导演有没有看过？”
“有幸看过一遍，电影架构很成熟，镜头运作也极为老练，这是你第一部电影？”
马丁·斯科塞斯导演露出些惊讶的表情。
“是的，这部电影根据真实事件改编，在创作时，我受到意大利新现实主义风格电影的影响比较大，譬如费里尼导演的《道路》，安东尼奥尼导演的《一个女人身份的证明》等，都是我常看的电影，在拍摄时采用全素人演员，用实景与自然光拍摄，来保持空间与表演的客观完整……”
李茂森用流利的英语侃侃而谈，讲解电影的创作初衷和拍摄方式，最后希望得到马丁·斯科塞斯导演的指点。
他对马丁·斯科塞斯导演也不陌生。
当初在纽约大学电影专业读书时，斯科塞斯导演给他上过几节电影理论课。
马丁·斯科塞斯导演有个毛病是好为人师。
只要你的问题戳中他的激点，他能围绕这个问题跟你聊几个小时。
而马丁·斯科塞斯导演比较崇尚新现实主义风格电影。
意大利新现实主义电影诞生于四五十年代，与戏剧化、类型化、工业化的好莱坞电影生产模式不同，他们提出‘还给普通人’‘把摄影机扛到大街上’的著名口号，以长镜头、实拍摄影、非职业表演为手法。
《一个都不能少》就属于这个类型。
其中该流派代表人物罗伯托·罗西里尼导演是马丁·斯科塞斯导演的前岳父，前岳母是奥斯卡影后英格丽·褒曼。
而他的前妻是上次李茂森陪江姗看的电影《蓝丝绒》女主角伊莎贝拉·罗西里尼，一个身材很火辣的大美女。
一家子名人。
斯科塞斯导演听他说起意大利新现实主义电影，顿时来了兴趣，拉着李茂森在长椅坐下。
“呃，斯科塞斯导演真的搭理他了，还对他那么亲热？这怎么可能。”
王晓帅惊讶地张大嘴巴。
“李导这社交能力太牛了。”
谢元竖起大拇指。
咔嚓！
华新社记者老黄趁机抓拍几张照片。
第35章 促膝长谈，来自群星的关注
“汉克斯先生，谢谢你的咖啡！”
长椅上，李茂森从汤姆·汉克斯手里接过咖啡，喝了一口，继续跟马丁·斯科塞斯导演讨论起新现实主义风格的电影。
包括近几年比较好的作品，好的导演，新现实主义风格电影近几年的变种等。
好在李茂森这方面知识储备深厚，每次斯科塞斯导演说到什么新电影、新导演、新理论，他都能很快接下来，还旁征博引，提出新的设想。
譬如随着电脑技术和数字技术处理的发展，近几年索尼公司推出的录像带录像机清晰度不错，可以用手持摄像机拍摄实况电影，以减少剧组成员活动的干扰，提高电影的真实性。
此外，这种类型电影上手容易，制片成本低，创作方式灵活。
他预言未来会有更多独立导演利用这种方式拍电影，特别是惊悚电影和纪录片。
马丁·斯科塞斯导演听到他的话，连连点头。
“李，你真的是在华夏那边长大的导演？”
听到最后，马丁·斯科塞斯导演用惊讶的目光打量他，“据我了解，华夏当前的人文环境较为闭塞，华夏电影与国际电影几乎没有交流，而你对国际电影新潮流和新理论却有着极为深入的了解，还有着惊人的理解和研究，这点非常难得。”
李茂森笑道：“马丁，你对华夏的了解最少迟滞了十年，从1978年开始，华夏实施改革开放政策，电影行业方面也做出重大变革，包括引入外国经典电影和理论教材，与外国电影公司合作拍电影，下一步就会引入好莱坞电影。
在变革浪潮之下，我们这些电影人能接触到更多国外电影作品和书籍、杂志。
目前华夏有成千上万像我这样的年轻导演在认真钻研外国电影，取长补短。
我相信用不了几年时间，华夏电影就会跟上世界主流电影的脚步，出现更多世界级电影作品和世界级导演。
马丁，你有兴趣的话可以关注华夏电影，华夏电影的发展速度会令你感到惊喜。”
斯科塞斯导演点点头，拉住他的手说，“李，我不知道华夏有多少好导演，但从你身上我能看出华夏电影人的潜力，我也希望如你所说，未来华夏电影会成为世界电影重要组成部分，到时候我们也许会有更多的交流和合作。”
“这也是我所期待的事。”
李茂森点点头，用力地握握手。
等他聊完，抬起头来，意外发现周围站了很多人。