小公司自身无法打通批片申请配额指标的通道，自身还没有做发行硬实力，只能寻求外力。
当前批片只有中影集团和华夏具有引进和发行权，中影集团自身已经没有实际意义上的发行业务，而华夏的硬实力不够。
至于中影股份，自从韩三坪卸任过后，焦红奋和喇陪康面和心不和，焦红奋怎么可能那么顺畅的把批片名额都给他。
由此，猫眼自然而然就进入了很多人的视线，有实力、关系硬、能从中影拿到批片指标，直接成为了初入行公司眼里最好的批片发行商。
不仅要发行电影，还得拿批片指标，想想就知道猫眼的收费不可能低，一刀切9%分成比例。
对于一般的公司来说，批片的分成比例是总票房的27%。
但由于猫眼的强势，可以在批片的一片一议中从中影集团那边拿到更多的话语权，分成比例多在32%、33%。
猫眼会直接从总票房里切走9%，批片版权方拿23%、24%。
看起来批片版权公司亏了，但其实他们赚了不少，因为一般的批片27%分成比例中，是包含发行费的。
在抽完发行费后，版权方到手一般也就在22%、23%。
（批片中，中影、华影只挂发行的名，不做发行的事，实际发行工作由名义上协助推广的公司干。）
而和猫眼合作，拿到手的比例不仅高一点，发行渠道也更广些，电影能在更多家电影院上映。
原本能和猫眼做竞争的华宜，却主动开启了去电影化。
一来一去，猫眼近乎垄断了内地中小型公司的批片发行，光线、伯纳这些大公司则有自己的渠道做发行，和猫眼的批片发行没有交集。
当然，猫眼总经理孔奇也不是只干帮别人发行的事，上个月的东京国际电影节上，孔奇和东宝达成协议。
在东宝的协助下，猫眼获得了《哆啦A梦》系列动画电影内地版权独家发行方，为期十年。
同时达成协议，猫眼获得东宝出品电影内地版权优先购买权，为期五年。
作为交换，张长意则帮东宝与太平洋影业达成了北美发行协议，为期五年。
东宝和华纳有合作不假，不过只限于《哥斯拉》系列。
东宝在日本本土的确占据绝对优势，控制约80%的电影发行市场，压制索尼等国际巨头。
这种强势地位甚至让他们的电影分账比例能高至总票房的60%，远超一般电影的40%-50%。
但在好莱坞的布局，东宝不如索尼一根，发行电影也是东靠一下西靠一下，大多时候还是靠IP授权。
这次东宝、猫眼、太平洋影业的三方合作，东宝为自己开拓了一条北美发行渠道，猫眼拥有了稳定的优质批片渠道，太平洋影业能多赚点钱，也算是三赢的合作。
这次《饥饿游戏2》的首映礼规模非常大，不仅是电影主创、国内大牌明星、导演，就连韩国、日本都来了不少人。
宋慧乔、金泰熙、长泽雅美、新垣结衣……，林林总总二十多位漂亮女明星，可算是把韦恩给看爽了，
东宝那边还派了董事松冈宏泰前来参加《饥饿游戏》首映礼，这家伙还直接对韦恩明示，只要韦恩愿意，今晚任意一位日裔演员都可以主动叩动韦恩的酒店房门。
张长意和刘艺菲两人进场时，松冈宏泰正和韦恩聊天，后者还一脸坏笑，好莱坞老淫棍了。
詹妮弗·劳伦斯、弗朗西斯·劳伦斯两人都被人团团围住，溢美之词不绝于耳。
前者《饥饿游戏》的绝对女主角，后者好莱坞知名导演，07年导演的模式科幻电影《我是传奇》，全球票房5.85亿美元，位列07年全球电影票房排行榜第七位。
按照常理来说，张长意作为这次首映礼东道主，他是需要早些带着刘艺菲走完红毯，进场接客人的。
但张长意面上不显，水下隐藏着的咖位太高，让他迎接客人，属实是在开玩笑。
韦恩直接派了《饥饿游戏》制片人之一的约瑟夫·德雷克，伙同琳琅的电影总监王汉州一起主持接待。
余光扫见张长意带着Crystal已经入场后，韦恩随意和松冈宏泰聊了几句，便借口离开，直接走到了张长意身旁。
“《饥饿游戏》该安排好的都安排好了吧。”
身旁没有外人，张长意说话也就相对随便了点，但该压低的声音还是压了。
“已经全部安排结束。”
“Boss，目前我们的《修女》，全球票房已经来到了4.53亿美元，非常有希望拿下五亿美元票房。”
说完韦恩一脸欣喜地看着张长意，小成本恐怖片，五亿美金票房，两个牛马不相及的词语却链接到了一块。
他韦恩神来一笔的墓地首映礼居功甚伟，Boss，快夸夸。
“上次《修女》首映礼，干的非常不错，如果不出意外，年底韦恩你的收入又将创造新高了。”张长意笑着回道。
对世界上绝大部分人来说，绿油油的美刀都是最好的奖励，钞票越厚越好。
“Boss，这是我应该做的。”韦恩谦虚回应，这几年他可是学不少中华文化精髓，自称中华通。
现在他表现出来的就是学到的第一条，做人要谦虚！
对于全球大卖电影的续集，首映礼还直接放在了京城，整个内地电影圈都非常重视，想和韦恩搭上线的人有很多。
就连韩三坪这个已经退休了的小老头，也穿着小布鞋跑过来了。
“韩叔，您也来啦。”
韩三坪看了一眼张长意身边的韦恩，又看了看张长意，神秘莫测地笑了笑：“你做的你事，不用在意我，我就来随便看看。”
自古以来，不外乎人走茶凉。
不过韩三坪内有体制内的关系，在外又和老成员父亲老张头鼓捣公司，内外两连靠。
现如今地位确实比不上在任时那般显赫，但碰到他的人，一个笑容、一句尊称还是跑不掉的。
过了二十多分钟，全场嘉宾，邀请来的观众全部到齐，首映礼正式开始。
《饥饿游戏》其实有点像是北野武的《大逃杀》和金·凯瑞的《楚门的世界》的综合体。
以虚构的极权社会为背景，通过“饥饿游戏”这一电视真人秀形式的生存竞赛，隐喻政治操控与人性挣扎。
但影片也不像《楚门的世界》那样把重心放在对‘娱乐至死’的传媒批判和人性反思上，它的出发点其实和《暮光之城》系列一样，尽可能地讨好青少年观众。
电影注重心理描写与环境铺垫，节奏偏慢，与国内观众偏好快节奏、强动作场面的习惯不符。
相比之下，《速度与激情》《复仇者联盟》等快节奏的好莱坞动作片更符合当前观众的爱好。
《饥饿游戏》也不像《哈利·波特》等在华拥有庞大粉丝基础的IP，原著小说在国内青少年中的知名度较低，缺乏粉丝基础支撑票房。
外加国内观众对反乌托邦题材的接受度较低，多方面因素造就《饥饿游戏》在国内是没什么市场。
不过张长意倒无所谓，《饥饿游戏》系列本就是用来割欧美韭菜的电影，能否在国内大卖根本不重要。
《饥饿游戏2》制作投入1.3亿美元，比第一部多了五千万美元。
电影在视觉特效上的花费追加了1000万美元，而场景的扩容、后期制作周期等因素的影响，也耗费了将近3000万美元。
外加5500万美元的市场营销开支，《饥饿游戏2》总成本1.85亿美金。
尽管《饥饿游戏2》的成本更贵，但张长意和韦恩并不用担心影片的票房会亏本。
在《暮光之城》终结过后，《饥饿游戏》系列就成功取而代之，成为全美主力电影消费群最深爱的系列。
这次《饥饿游戏2》的上映，不单单是中美两边，而是全球91个国家、地区同步上映。
米高梅倾尽全力，和几十家公司做了协调才为电影拿到这样的开画规模，一般的电影可没这个待遇。
北美的同期竞争对手，直接两个字：没有。
所有人都知道和《饥饿游戏2》一起上映就是送死，《暮光之城》的疯狂、《饥饿游戏1》的大卖，大家伙可都还历历在目呢。
既然打不过那就不打，档期送给你，等你过了观影高峰期我们再上。
对此，张长意和韦恩也是欣然接受，要知道感恩节在整个欧洲地区都是非常重要的节日，并且都会放假。
美国通常在每年的11月第四个星期四，美国人一般会连上周末，过上一个4到5天的假期，这么一个好档期送到手上。
张长意：不要我是傻子！
第703章 什么叫真正的爆款！
首映礼结束后第二天上午，韦恩就带着电影主创们乘坐飞机回了美国，毕竟《饥饿游戏》系列的主票房市场还是在美国，主创们的宣传不能断。
而韦恩回洛杉矶，则是有要紧事需要处理，准备《鲸》的奥斯卡公关、《疾速追杀》的宣传。
在去年的奥斯卡颁奖季里，除了直接打通了娱乐与政治，花几千万美金雇佣了奥巴马竞选团队的副经理的韦恩斯坦影业外。
大部分独立影片的公关花费都在25万美元上下，只求获得一个奥斯卡提名。
而六大制片厂的非重点电影，每部影片平均花费在200万美元，主攻多提名、重点捕捉较小的目标奖项。
而那些奥斯卡重点奖项，没个五百万美元入场券都弄不到。
太平洋影业作为独立电影圈一线大厂，这次为《鲸》做奥斯卡公关，韦恩自然不可能太小家子气。
在重点帮莱昂纳多公关影帝小金人之外，自号张长意头号狗腿子的韦恩，还想帮大Boss运作些提名，这样脸上也能更有光。
在好莱坞，大多数电影公司会在前一年的秋季启动公关活动，也就是9月到11月。
主要通过电影节展映、媒体宣传和影评人推广来为影片造势。
例如威尼斯电影节（9月）、多伦多电影节（9月）和10月的纽约电影节。
像《鲸》这种未参与电影节展映，且到12月才开始公关的电影已经是最晚的电影，但韦恩丝毫不慌。
莱昂纳多冲奖这么多年，哪个学院成员不认识他？
在《鲸》这个项目开机的第一天，这些学院成员就都知道了，而且项目操盘手还是张长意这位出了名的男人戏导演。
两相结合，直接就把很多学院成员的胃口吊了起来。
韦恩为《鲸》定下公关策略，为在外大力营销莱昂纳多的悲惨，为电影的付出。
在内以一种极为缓慢的方式邮寄碟片、私人放映会重点点名邀请，做饥饿营销，得不到的才是最美好的。
众所周知，饥饿营销是一把绝对的双刃剑。
作品质量优秀时，这种方式能起到事半功倍的作用。
而如果作品质量一般，饥饿营销能直接把电影打入死牢，永无翻身之地，也就是传说中的德不配位。
作为《鲸》的制片人，韦恩清楚知晓莱昂纳多在电影中转变之大，知晓电影质量很高，否则他还真不敢这么玩。
很多小公司非常喜欢把电影节送到电影节展映，是因为这是最省钱的手段。
电影节官方非常乐意有电影来参展，也不收费，只需要花钱把明星们请到电影节上造势就可以，而明星们也会欣然接受，这样能给她们带来更多曝光度。
关键性的几个电影节威尼斯、多伦多影展和之后的纽约、洛杉矶影展。
还有12月举办的棕榈泉影展，原本它只是很小的电影节，但因刚好在奥斯卡入围投票期间举办，也成为了奥斯卡公关秀。
棕榈泉影展主办方也是干脆跪，直接把重要奖项平均分配给几个热门影片，让他们全部有机会来影展亮相，在媒体上博版面，用以扩大自身的声势。
根据研究多年奥斯卡公关的StephenFollow统计，一部重点电影的奥斯卡公关费用一般超过1000万美元。
电影节、影展是最便宜的公关方式，那最贵的又是什么？
电影业媒体作为冲奥的主要媒介，电影公司会在《Variety》、《好莱坞报道者》和《洛杉矶时报》几家影响力大的媒体上刊登“供你参考”（For your consideration）广告。
小的一条，大的一整版，甚至是整个封面照，这些广告不单单是纸媒，也包括网站上。
同时，这些主要媒体为提高影响力，也乐意配合电影公司，邀请主要的热门影人参与“圆桌座谈”或放映会后的观众见面会等。
根据StephenFollow的统计，这些媒体的广告费用占整个冲奥公关花费的一半左右，这就是最费钱的冲奥公关。
在让公司宣传部分员工全部动起来过后，韦恩把自己的重心从《鲸》的公关也放到了《饥饿游戏》之上。
北美4163家影院的开画影院数量，不仅将整个北美市场全面覆盖，还打破了韦恩自己职业生涯的最高记录。