两人的关系她多有了解，万一得罪了其中一个以后又好上倒霉的还不是她。
‘放过可怜的打工人吧。’
小助理此时只想哭。
“静音！”
武田真妃额头青筋起跳。
“你帮我问问他见了面不说话什么意思！”
明明就在旁边，但是所有一切都要自己转述。
江户川静音脸色僵硬的看着龙川彻。
“呵。”龙川彻冷笑。
“有人不是说从此后山水不相逢么，又跑回来是什么意思。”
龙川彻就没遇见过比武田真妃更能气人的女人。
说一夜情真就拍拍屁股走了，他早上看着那张对方留下来的金卡直接傻眼。
这女的真把自己当小开给睡了，龙川彻早上看着那张卡直磨牙。
“你当我是回来找你的么？”
说到这里武田真妃也有点心虚，她恶狠狠的瞪了龙川彻一眼，拎起包也准备走。
时间像是一条长长的回廊。
在武田真妃心里想着这人真不留我的时候。
咚咚咚。
刚刚下去的金发女人兴冲冲跑上楼。
“这是你写的？”
女人把一份手打稿子放到龙川彻面前。
武田真妃看到。
那是龙川彻送给她的。
《世界尽头与冷酷仙境》
第246章 ：天生适应国际市场的作者
《世界尽头与冷酷仙境》
那本被龙川彻写出来给武田真妃用作深夜读物的作品。
其实安妮·埃尔诺并不看好龙川彻。
日本的文学风格纤细敏感，句子阴暗，黏着语较多。
除开部分知名文人在国际上有市场，龙川彻这种新人作者去了就是死路一条。
翻译过后句子太过冗长，有的读着会有‘好阴暗，好沉重’的感觉。
但是手上的这份手稿完全不同。
“这是你写的？”
龙川彻跟武田真妃都没弄清楚情况，看着两人呆愣安妮·埃尔诺又问了一遍。
“嗯。”
法国主编把稿子拍在自己面前，龙川彻不咸不淡的点了点头。
《世界尽头与冷酷仙境》这部小说很有意思，是村上春树从《青春三部曲》后文风正式成熟的标准。
这位全球性的畅销作家，一反日本文人的阴暗纤细，以精辟的文字、细致的描写、新巧的譬喻受到世界性读者的欢迎。
有人曾经这样评价他：
在原本对时间性最敏感的文化、国度里，出了一个再醒目不过的怪胎。
这个怪胎以独特的文风，国际化的视角，轻松幽默的风格打破了日本文坛的沉寂，出现了所谓的“村上春树现象”。
“你写的啊。”
拿着那篇稿子，龙川彻看到那个女人对自己点了点头，除此之外对方没有再说什么。
在会馆坐了一会，吃了饭，太太还没有回来。
龙川彻送到访的客人上车。
“我这几天都会在小樽，如果有一些作品上的问题的话我还会来打扰的。”
捏着龙川的《且听风吟》跟《1973年的弹子球》。
安妮·埃尔诺的语气十分平静。
采访的话会涉及到一些文学的探讨，还有一些作家的作品介绍。
前面安妮·埃尔诺明显对龙川彻的作品没什么兴趣，但是现在不知道为什么有了些转变。
“这两天我只有早上七点之前，跟晚上六点之后有空。”
因为这两天有签售活动，龙川彻很老实的说道。
自己给他做专访，他还有时间限制？
盯着面前的龙川彻三四秒，安妮·埃尔诺深吸了口气。
“好的，我会尽量配合你的时间。”
说完就走，这个法国女人毫不拖泥带水。
直到看不到龙川彻的身影安妮·埃尔诺才磨了磨牙。
“你在哪找的这么个小男朋友，不知道女人跟编辑都是不能得罪的么？”
车子上除了安妮·埃尔诺还有武田真妃，听到对方的话武田真妃本来平静的表情咯噔一声。
“你在说什么？”
找了一个比自己小的男朋友也太羞耻了，更何况还是以前说过不会谈恋爱的自己。
在自己朋友面前，武田真妃面无表情的转过脑袋。
“啧，我在楼下都听到了。”
安妮·埃尔诺眼神局促，满脸一口瓜吃到饱的神情，她在大学的时候读的是新闻学。
“我能不能跟琉璃子她们分享一下。”
自己知道就算了，还要拿出去当谈资。
武田真妃掐了掐鼻梁。
“你听错了，对了，你为什么突然又愿意给他做专访了。”
按刚刚安妮·埃尔诺下楼前的态度，明显是打算敷衍了事。
但是现在不光要做一个长期专访，刚刚龙川彻提要求也咬牙答应了下来。
武田真妃随口说道。
“呵，拙劣的岔开伎俩。”
自己好友不想多谈，安妮·埃尔诺一眼看穿。
不过此时龙川彻不在，女人很有兴趣的把龙川彻的几部作品摆在大腿上。
女人穿着西装裤，装扮略显优雅。
她看着几部作品有明亮的光彩在闪烁。
说实话对于龙川彻的作品她没怎么翻阅，第一个是她不太喜欢日本文学。
作为后现代主义文学的兴起地，西方人对东方文学总有种趾高气昂的感觉。
日本文学给人的感觉冗余，繁杂，安妮·埃尔诺并不喜欢。
“你的这个小男朋友在国外长大？”
安妮·埃尔诺翻开的作品是龙川彻的《且听风吟》，手指指向的是几个短句。
——
如果将一年到头都得除霜的旧式冰箱称为冷静的话，那么我也是这样。
——
上床时她身上已经凉透了，宛如罐头的三文鱼。
——
哈特费尔德的墓很小，小得像是高跟鞋的脚后跟。
“我都说”
武田真妃蹙了蹙眉头想反驳，反应过来看向对方开心的神采。
安妮·埃尔诺是《新法兰西评论》撰稿人之一，国际市场把控几乎敏锐。
“作品很好？”
武田真妃挑了挑眉。
龙川彻的青春三部曲有很浓的西式风格，运用的比喻也经常是‘羊’‘鼠’‘独角兽’这种具备西方风格的产物。
“说‘好’不准确。”
安妮·埃尔诺并没有就好不好这个问题回答。
她摘出一句短句反复通读，将它翻译成英文，又翻译成捷克语，法语。
世界文学这个概念最早是由歌德提出的，他从中国文学中获得启发，强调打破地域割裂局面的世界文学，认为世界文学是要将各民族文学统一为伟大的综合体。
“他的句式简介，翻译成各类文字都能最大限度上保持原文原意。”
“有人说过，各国文学就是在翻译过程中流失掉的那些东西。”
安妮·埃尔诺翻完《且听风吟》又翻阅《1973年的弹子球》。
在国际市场上，阻拦文学创作者最大的难题就是翻译问题。
在不带有本国文学素养的前提下，想要适应国际就要尽量着眼于世界性的文化色彩。
东海西海，心理攸同。
南学北学，道术未裂。
翻阅着对方的书籍安妮·埃尔诺好像能看到对方飞速进化的过程。
从《且听风吟》的稍显稚嫩，到《冷酷仙境》的简单明了。
对方以诙谐性做底，简洁文风做触。