那时的唐克斯不太能理解导师在说什么。
谁能抓住观众的眼睛，当然就合该它能获得更好的资源，更高的关注度。
难道在策展的时候。
他不去选择那些能够抓住观众眼睛的作品，反而要去挑选连观众的眼睛都抓不住的作品么？
这里面逻辑就真的真的太奇怪了。
艺术界最不缺的便是自以为是，孤芳自赏的疯子，通常来说，这样的人都不会获得成功，也和优雅两个字，沾不上半点关系。
导师大概是看出了唐克斯的脸上的疑惑，笑笑没有说话。
很多很多年过去了。
今天。
唐克斯自己也成为了一名在业内有不小声望的资深策展人，他开始独立主持策划属于自己的展览。
唐克斯才渐渐地感受到了，老师的话的真实含义。
能够抓住观众的眼睛，并不是错误。
美好的艺术品，自然会为自己发声。
在双年展这种高度商业化的场合，虽然很多艺术家都是自我陶醉、自命不凡的人。
但纯粹的自我陶醉、自命不凡的作品并不受到欢迎。
想要让观众在你的画中看出什么来，前提条件是观众愿意去看你的画。
连让观众在展台前方不由自主的驻足欣赏的力量都没有，别人看都懒的看一眼，再去谈什么思想性，哲学性。
不过是对镜摘花，对水捞月，在空谈一些遥不可及的事物罢了。
能抓住观众的眼睛，是一幅优秀的视觉艺术作品最基础的要求。
先去谈“看”，再谈其他。
但是如果只追求看到作品的第一眼时的吸引力，也会造成问题。
那么一场艺术展览上的内容，便难以避免的会向着标题化、猎奇化、高概念化的纯视觉轰炸而倾斜。
博取眼球，争夺流量，便会成为了一幅作品在被创作时最重要的目的，而非一幅足够优秀的作品所附带的自然属性。
举个不太恰当的比喻。
这里面的差别其实就像一本《花花公子》和一本《战争与和平》摆在展台上。
第一时间，大多数人的目光其实都会不由自主的落在《花花公子》这样的艳情杂志之上。
但是如果把时间线拉长。
变成一周、两周、一个月、一年、五年、甚至十年为单位来回顾。
那么。
《战争与和平》这样的书，总是会在某一个关键的时间点之后，成功的反败为生。
短暂的荷尔蒙激升后，人们会有对重复而枯燥的艳情感到乏味的那一天。
有足够情感内涵的作品，才能够与世长存。
这就是所谓的“优雅”。
它指的不是十九世纪的贵族和学者们在沙龙晚宴上，在十七世纪枝形水晶吊灯下，喝着十八世纪的窖藏葡萄酒，那种浪荡浮华的无休止的堆砌。
而是一种经过时间沉淀过后的从容。
作品本身的内容可以是“不优雅”的，可以如《农神食子》一般，充满了阴暗和暴虐，可以如《星空》一般奇幻瑰丽，也可以是《伏尔加河上的纤夫》一样，笔墨间布满对底层大众的同情和对那些所谓的“优雅”贵族的控诉。
关键是能够战胜时间。
让每一个时代的后人回顾的时候，都能感受到画家落笔那一刻，心中悸动。
历久而弥新。
对于参观画展的观众来说，他们和一场画展的缘分，仅仅只有他们在展馆里的短短两三个小时，顶多顶多大半天的时间。
对于艺术展的评委和很多组委会的成员们来说，他们的工作也仅仅只限于为作品排一个一二三四，说明一下自己的推荐理由。
投完票。
他们的工作也就告一段落。
甚至对于参展的艺术家们来说，得奖或者没得奖，也无非就是这两种结果。
无论是登上舞台的中央，在聚光灯闪烁中，接过组委会金光熠熠的奖杯，还是带着满肚子的埋怨与遗憾离开。
展会闭幕的一瞬间，一切便都宣告终结。
唯有策展人，看待美术展的方式应该是不同的——
每一幅作品都是独立的个体。
展览上的数百幅作品，自它们被创作出来，再到被销毁、被收藏，被摆入博物馆的展馆或者私人收藏间的一生之中。
大多数时候，每当人们提起它们，都是在讨论着单独的一张作品，谈论着这张画的审美，谈论着这张画的艺术理念。
唯独那么短短的一两周的时间。
这数百张作品是以一个凝结的整体存在的，它们像是被树胶所覆盖的虫珀，一罐装满瑰丽昆虫的捕蝇瓶。
这只虫珀、这罐捕蝇瓶便是艺术双年展，也是一位策展人所拥有的全部。
很多双年展。
尽管是最顶级的双年展，虽然大师云集。
可展览一落幕，琥珀就裂了，捕蝇瓶就碎了。
小虫漫天飞走，像是夏日里的萤火消失在了日出的黎明之中。
没有人再记得这一次展览。
也有些展览会以永远的凝固住空间，成为了美术史上一枚夺目的宝石。
它们被时间打磨的越久，便越是光滑璀璨。
比如1898年让罗丹名震江湖的巴黎沙龙展。1948年毕加索亲临现场，规模空前的威尼斯双年展。以及1978年的“从自然到艺术，从艺术到自然”第三十八届威尼斯双年展……
学界对这些展览津津乐道，似乎话题多到永远也讨论不完。
展览只开了两周。
相关的研究论文则写了五十年。
年轻的学者和他们的父辈都在为他们爷爷辈的画展写着分析文章，并且他们的下一代人也许同样会对这样的行为乐此不疲。
一场普通的双年展，它的时间属性很短。
只有一个星期。
甚至只有观众从展厅门前走进，再到从出口离开的短短两个小时。
而一场经典的双年展，它存在的时间很短，生命力却很长。
也许是二十年，也许是一个世纪。
想要塑造出这样的双年展，除了瞬间吸引视线的一眼惊艳以外，必须要经受的住历史投来的审视目光。
策展人没法想象三十年后的人的艺术审美。
他们能做到的就是，把作品摆在身边，一直看，一直看，一直看。
工作的时候看、休息的时候看、喝咖啡的时候看、打电话的时候看、站在作品面前看，散着步看……去尽可能的用不同的心情，不同的目光，不同的角度，去寻找作品的共鸣，却探寻作品和不同类型的观众群体之间的最大公约数。
如果你对一幅作品已经很熟悉了，却还看不厌烦，喜欢来回盯着它看。
那么。
这或许便是值得被摆入主展台的投稿作品。
因为疫情的影响。
本届新加坡双年展在海选阶段，全部改成了电子化投稿。
唐克斯没有办法把投稿作品堆满仓库，没事去里面溜达两圈。
所以他才在自己的策展人办公室里，装了一个大的激光投影布屏幕出来。
抛除那些有大画廊背景的，特邀渠道参展的和已经被淘汰的。
如今的投影屏幕上，大概还播放着300位投稿画家的作品。
每张作品。
他都已经看过了好几遍，足够熟悉。
唐克斯决定这段时间，就把最终的入围画家名单拟定出来。
“嗯，大概留下其中的六十位……嗯，CDX要一个特殊展台，嗯，算算空间55位，要不要多留点余量，万一还有类似的事情，50位吧——”
唐克斯摸摸下巴。
最终决定，留下其中45位的参展画家，应该就是一个蛮合理的数字了。
7:1的最终入围率，就看看最终谁有本事了。
“没特色。”
唐克斯端起秘书小姐送来的红茶，抿了一口，然后随手就按遥控器，把屏幕上正在播放的一幅油画投稿，丢进了回收站垃圾桶。
到了海选的最终阶段。
如今这么长时间过去了，还能够被唐克斯留到身前大屏幕上的参展作品，已经没有弱者。
他刚刚删掉的那幅画，若是丢个书画鉴定术过去，油画有职业二阶的水平。
线条结构也画的很准，画家素描水平估摸差不多同样有职业二阶。
都属于能够暴打顾童祥的技法水准。
这样的作品放到往年入围肯定是没问题的，甚至要是某些小的年份，搞不好能蹭到一个小奖回来。
可惜碰上了今年。
新加坡双年展所受到的关注程度空前。
它和今年的秋季的F1新加坡站大奖赛是狮城政府为了国际形象，花费重金塑造的两张国家名片，可以说是整个夏秋之交，艺术界最受关注的盛事了。
影响力直追悉尼双年展这样的老牌国际双年展。
竞争压力也是空前的。
这张画的没什么问题，却也没什么亮点。
四平八稳的结构，四平八稳的线条、四平八稳的色彩、四平八稳的主题……真要说的话，唯一能算亮点的，就只有技法了。
遗憾的是。
今年的狮场双年展，不缺画的好的人。
双Lv.5级别的技法水平，还不足以带领他杀出重围。