两千年前，哲学家庄子看到了一场关于解牛的讨论，一位厨师在解牛时，所发出的声响，竟然和尧乐《经首》雅乐相和，美妙如神曲。
这位神奇的大厨告诉旁边看呆了的文惠王。
他不是用眼睛来分割牛肉，而是用心灵来感受，才能达到此般神技。
所谓庖丁解牛，便是这般画刀金属的边缘穿梭在颜料之中，像是鱼儿回到了大海——
它不是破开水流，而是和四周的水流融为了一体。
油画刀从画布上划过。
顾为经说要做减法，但是当他的手指握着的小画铲切开颜料的时候，手起刀落，画面并没有因此而变的破碎或者单薄。
恰恰相反。
仿佛有一层透气的、莹莹的、润泽如琥珀，又清浅如月光的光线，在画面上浮现了出来。
那是春天的底色。
顾为经说要有春光。
于是。
春意便在画面绽放。
酒井胜子神采奕奕的看着他的动作，女孩从未想过，油画刀竟然能被控制的这么自如。
小小的“像皮擦”在男友的手中，近乎已经被升化到了艺术的地步。
不需要一板一眼的尺子量出来般的严谨技巧，不需要再三的斟酌思考。
在他的身上看不到任何的犹豫和迟疑，似乎任由手中的画刀牵引着自己前行。
没有规范，也就没有了拘束。
胜子在顾为经此刻的神情之上，几乎看到了阿姆斯特朗的影子。
不是登上月球的那个，而是演奏爵士乐的那个。
做为世界上的最有名的两个阿姆斯特朗之一，也许在美国的很多地方，在圣路易斯安那州演奏爵士乐的，才是更有名，更有影响力的那个（注），酒井太太在学生时代，是他的狂热粉丝。
（注：即历史上最有影响力爵士乐大师，格莱美终身成就奖得主，路易斯·阿姆斯特朗。）
在阿波罗十一号登上月球的前一年，他才靠着手中的一支小号，把风头无量的披头士乐队，在公告牌榜单上斩于马下。
他的SOLO自由所性，充满了活力，超越了时间和空间的限制。
好像一束光，依靠着直觉，穿行在无垠的太空。
技法没有界限。
他自己，就是唯一的界限。
“你的油画刀，用的真是出神入化啊，有什么特殊的技巧么？”
当顾为经放下手中的画刀时，酒井胜子忍不住出声，好奇的询问道。
“最近用油画刀做画似乎也蛮热的，那位侦探猫，不也就是靠着画刀画，拿到了Scholastic集团，今年的写作与艺术大师奖的提名么？”
酒井小姐随口说道。
“熟能生巧的吧，不是很困难，也许我天生就在画刀上有点天赋。不过侦探猫确实很棒的，比这个强。”
顾为经笑笑。
这还真不是顾为经自卖自夸。
刚刚做的事情，毕竟只是让油画刀做好“像皮擦”的本来工作，而非是用像皮擦塑造出精致的纹理。
就算“擦”的比较艺术，比较自如，客观技巧难度还是不如他以侦探猫的身份，给出版社交的那些童话插画的。
毕竟。
你要完成的任务就那么多，主要是静且细，多余由技法炫技发挥的空间不大。
这就像是一场有官方配速员，严格压着时间，跟在后面跑的奥运达标赛。
只要求2小时15分钟内，跑完42.195公里，每公里配速三分零六，能坚持下来跑完就算了事。
普通国际健将、基普乔格、美国队长、蜘蛛侠或者超人来跑。
大家都能完成。
但内在里牛逼程度肯定不一样的。
传奇级的画刀画技法，或许已经达到了美国队长的跑步水平，但对于执行“像皮擦”这个要求来说，超模了蛮多的。
100分的试卷，你牛破了天际，也就最多只能考到100分。
顾为经知道，刚刚那样的事情，换成博格斯教授，或者安雅画廊主来，其实都能做到差不多的水平。
当然啦。
同样是跑2小时15分的马拉松，普通运动员还是美国队长来跑，肯定身体状态是不一样的，也许后者连汗都不用出。
顾为经刚刚最牛逼的地方，不是技巧，而在于他的自容，信手拈来，举重若轻。
但是。
高手过招，不是普通人能看的懂的。
想要明白他到底有多随性，明白那种好像打太极拳一般，圆润如一的状态，究竟多么牛逼爆表。
也需要是同为大高手才能发现。
至少也得是安雅的那种水平，才能明白他的可怕之处。
毕竟，画刀画还是太冷门，日常艺术生生活中，很少能接触的玩画刀的高手，缺乏足够的参照坐标。
新印象派、后印象派已经都算是运用画刀技巧比较多的画法了。
酒井胜子却也只能看出顾为经的画刀技巧，是远远超过她的水平。
更多的就不知道了。
她很细心，很敏慧。
能像大侦探一样，一语便堪破顾为经和曹老演讲之间的关联。
但就算是真的福尔摩斯亲自跑过来了，也很难能通过顾为经刚刚的举动，发现他和侦探猫之间的关联。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
大雪山是越攀登，才能发现越高的。
顾为经的身边人中，也许反而只有灵性的蔻蔻小姐，可能离事情真相走的最近。
不是蔻蔻比酒井小姐更细心。
而是蔻蔻更古灵精怪，而且更……诚实的说，更菜。
在绘画上，蔻蔻离酒井胜子的距离，比她们两个打网球之间的水平差距，还要大的多。
打网球可能让一只手，论画画，酒井胜子恨不得用脚后跟，就把蔻蔻踩在那里了。
性格不一样，追求也不一样。
蔻蔻的艺术天赋蛮好的，或者说，蔻蔻干啥都蛮聪明的，她不是笨丫头，但她学什么都随着性子来。
酒井胜子是艺术高峰步步登高的登山者，孜孜不倦的求道者。
蔻蔻小姐爬了两天，觉得枯躁，就溜溜达达跑到旁边的林子里捉小鹿，追蝴蝶，钓蛤蟆，插着腰快快乐乐堆雪人疯玩去了。
莫娜就一直把蔻蔻当成龟兔赛跑里的那只傻兔子，她不睡懒觉，但她乱跑，在心里悄悄盼望着她啥时候一头疯跑撞在树桩上，磕个大包出来。
然而。
跳出此山外，反而没准看的更清。
反正对骑着小鹿，抱着蝴蝶，提着抓来的大青蛙，在山下乱跑的疯丫头的水平来说，无论香山、泰山、乞力马扎罗山还是喜马拉雅山，都是好哇塞好哇塞好哇塞的高山，都是一幅云遮雾绕的样子。
所以。
她的判断是不基于绘画技巧的，甚至没准也不太讲逻辑。
什么离谱猜想都敢乱猜。
讲究的就是一个莽，问问心中神奇小海螺，咱一个灵犀一指，点到啥就觉得是啥。
嘿，玩的就是迷之自信。
修改完叶片的色彩感觉，将裸露的底色和些许画布的纹理半透明的裸露出来，增加了光线的透气性之后。
顾为经又重新拿回了画笔。
“说好了不用油画笔，不过，既然到画到了这里，我还是觉得，能画好，尽量画到最好。”
油画刀物理性质决定了它不适合精致，细小的纹理塑造。
对于顾为经来说，花卉这种题材，倒也不存在完全无法适用于油画刀来刻画。
只是油画刀、色点、色块所雕刻出来花卉，都会偏向于童话、迷幻或者狂乱、艳丽的花卉塑造风格。
它不适用于酒井胜子的这幅画的整体气氛。
还是那句话。
那是罂粟花，玫瑰花的画法，不是玉兰花的精神。
你很难用唢呐吹《我心永恒》，也很难用重金属死亡音乐，来“嗨”出高山流水的悠扬婉转。
幸而。
换成画笔后，顾为经没有了使用油画刀时随心所欲，大刀阔斧，完全是手指的延伸的自如。
不过。
以他目前职业三阶的油画技法的底子，还是能做出很多胜子做暂时达不到的技巧发挥的。
顾为经在调色盘中很认真的调了下颜色，混和了少量珍珠白，并加了细腻的松节油。
便得到了一种很轻薄，明度很高的玉色。
“用松节油，不用亚麻油，你想用瘦盖肥么？很大胆的选择。别用这个，我去箱子里，给你换一瓶白精油过来，用起来会显得更透。”
闻弦歌，知雅意。
普通艺术生在旁边，见到顾为经的举动，肯定是要疯狂的腹诽几句的，搞不会能开个吐槽大会出来。
肥盖瘦原则，就是在罩色时用更厚的颜料盖住更薄的颜料，用更黏稠的色彩稀释剂，盖住更细腻的色彩稀释剂。
下层多用松节油，上层多用亚麻油。
几乎这是每个艺术生在学习油画的时候，都必须最先熟悉的绘画规则。
基础程度，就和打开单词书，背英语单词里的“abandon”一样。
原理也很简单。
因为厚的颜料，油性大的颜料，干的慢，这样下层颜料先干上层颜料后干，就不会干着干着，画面裂了。
顾为经只采用极轻薄稀如水的浅色，做上层罩色，就很不符合基础绘画规范。
拿到画室中，是会被老师批评的。