“呃，对啊，这么大的事情，你竟然不知道么？《油画》所主导的那个新纪元艺术计划，应该是从十九世纪以来，资金体量最为庞大的艺术浪潮运动了。咱们不能光闷头画画，也得多关注关注艺术前沿咨询。画家生活，并不只是笔头上那点小事。”
“归根结底，还得是人和人之间的碰撞。闭门造车可不行。”
顾童祥顺口就习惯性的教训了两句孙子。
一脸“你竟然连新纪元计划”都不知道，已经out了的表情。
“咱马仕画廊，就是新纪元计划的八家创始大画廊之一。嘿，你爷爷我，现在就有可能成为《油画》的资助创作者。”
顾童祥满脸的骄傲，昂了昂下巴，朝孙子得意的炫耀道：“懂么，这场艺术盛事，也有属于你爷爷的一环！牛气吧。”
顾为经摇了摇头。
虽然布朗爵士在欧洲美术年会开幕式上的发言。
舆论反应堪称灾难。
但不得不提，能一百年以来的风雨中屹立不倒，能成为整个艺术评论行业的龙头老大，《油画》杂志确实是拥有自己的生存智慧的。
《油画》杂志在之后的一连串救场反应，也称得上教科书式的机敏。
它并没有在已经顶着“NAZI”帽子的情况下，和伊莲娜家族打什么真刀真枪的舆论战。
而是……
直接怂了。
在会场上发言调门起的有多么高。
开幕式结束以后，就怂的有多快。
在杂志社刊登专栏重新阐释了一遍布朗爵士发言的内容。
杂志社方面对让公众可能产生的误解，表示歉意。
并为了表达《油画》杂志从创刊以来，所坚定秉持、从未动摇过的开放、包容的艺术评论态度与立场。
即使它们很遗憾安娜·伊莲娜女士误会了布朗爵士的本意。
但它们依然对伊莲娜小姐在年会开幕式上勇敢发声的勇气和向公众捐赠出一笔庞大的艺术财产的行为。
表示由衷的尊重。
董事会一致同意，晋升原本的评论编辑安娜·伊莲娜女士，为视觉艺术栏目的总管——
视觉艺术栏目自创刊以来，史上最年轻的主理人。
顾为经甚至在树懒先生那里，收到了一封布朗爵士写给自己的道歉信兼邀请函。
信上，布朗爵士言辞恳切的表示即使到现在，他依然对自己的艺术风格抱有不同的意见。
但是。
布朗爵士反思后认为，以他的身份，在欧洲美术年会这样的场合，对侦探猫所做出的攻击是非常不合时宜的，他这是被“热情”冲昏了头脑。他对侦探猫女士表示最诚恳的歉意，并请求谅解——
“就像我在年会发言所说的那样，我对您从来都没有任何的私人偏见。我的发言，并不能代表‘新纪元’计划的官方态度，在此，为了弥补对您所造成的伤害，我非常诚恳的邀请您，加入‘新纪元’项目本次新设立的‘K’奖的最终角逐。
我以我的名誉保证，您将享受到最公正，最公平的对待。只要我负责这个项目一天，这个邀请就永远有效……”
顾为经拒绝了布朗爵士的邀请。
他不是三岁的小孩子了，跑到人家的项目地盘上，什么是公平公正的对待，还不是人家说了算。
顾为经没有安娜小姐那样，大大方方的跑到人家的国土里，再征服那里一切的勇敢和决心。
难道他还真把希望寄托到了布朗爵士的名誉之上不成？
不过。
连顾为经也有些惊叹，出乎自己的刻板印象。
布朗爵士真的是一个身段相当柔软的人。
道歉信的全文不仅发给了自己。
也全文被刊登在了维也纳当地的报纸之上。
设身处地的想想。
要是他和布朗爵士一样，站在风光无限的顶峰位置，有“艺术教皇”的赞誉，顾为经觉得他拉不下面子，向伊莲娜家族认怂，向他这样的小画家道歉。
布朗爵士不仅直接就道歉了。
甚至还额外开设了一个“K奖项”，这个奖项的名字就是一个字母“K”。
一语双关。
它既代表了德语单词——Künstlerhaus，译为“包容一切的艺术家广博之家”，又代表了伊莲娜小姐所讲述的悲剧故事里的“K.女士”，表示新纪元计划向K.女士致以的崇高敬意。
从下一年开始。
每年欧洲美术年会开幕之时，由新纪元计划管理委员会，在世界范围内选去五名艺术家和五名艺术学者，分别角逐出两组“K奖项”获得者。
每项奖金都是两百万美元。
在超过了每年诺贝尔奖的奖金几乎一倍的同时，也刷新了全世界范围内，美术类竞赛的奖金数额记录。
而且。
这还不是关键。
更关键的是，艺术学者将会获得由克鲁格兄弟银行所赞助的研究经费，而艺术家，也就是画家或者策展人，将会获得一次同样由克鲁格兄弟银行所赞助的在大都会美术展举办个展的机会。
第500章 评奖与布朗爵士的手腕
大都会艺术博物馆。
整个北美排名第一的艺术博物馆，拥有超过300万件艺术藏品。由著名的摩根财团的继承人，约翰·摩根牵头在1870年筹备建造。
自从它诞生那一天以来，大都会艺术博物馆，就是整个纽约文化地位最高的博物馆。
甚至放眼美国乃至整个北美地区，都难言对手。
马仕画廊拥有战略合作协议的阿布扎比卢浮宫，虽然听上去名字也叫卢浮宫。
实际上细算只是贴牌联名的次级展馆。
否则马仕画廊也肯定没资格跟人家搞艺术联盟。
UAE官方和马仕画廊的联合，颇似工业年代早期所极为时兴的——北美的橡胶园主、铁道大亨们和欧洲落魄贵族家的小姐的联姻。
当然反过来大亨的千金招个小伯爵“入赘”也是一样的。
谁是夫来，谁是妻。
无所谓。
反正阿联酋有钱，马仕画廊还有個一线画廊的大架子，一个负责提供资金，一个负责提供文化影响力。
双方凑到一起，勉强搭个伙过日子。
但大都会在艺术行业里的生态位和他们完全不一样。
人家是财物状况良好的顶尖高门大阀。
相当于曾经的霍亨索伦家族，汉诺威家族，或者伊莲娜家族这样，有着自己庞大产业要钱有钱，要名有名的存在。
把它比作整个北美的艺术公主，文化枢纽，都不算夸张。
纵使老欧洲人仍然觉得老美是冒傻气的土包子，谈起美国人的文化来总是傲慢的一笑。
但纽约的大都会博物馆是个例外。
再活在旧日幻梦里的狂妄欧洲人，看见大都会博物馆那新哥德式样的宏伟展馆的时候，也要承认这是个好玩意。
他们不得不捏着鼻子表示，那些坐着五月花号跨洋过海的牛仔后代们，还是开化了一些的……虽说里面大多数藏品，都不是自己的。
大都会博物馆同时可能也是世界上对画家举办展览，赞助的最为慷慨的博物馆之一。
从它诞生那一刻起，博物馆的董事会成员就一个个富的冒泡。
在艺术上花钱就是他们展示个人品位的手段。
仅去年一年，
博物馆的财政开支就高达4.2亿美元，而其中有60%都花在了一年中所举办的十七场不同主题的各种艺术大展之上了。
平均这里所举办的每一场展览，博物馆方面所支出的策展成本都在1500万美元上下。
这已经是最顶级、最豪华的超级画展的配置了。
因此。
即使所谓的世界三大博物馆中，大都会博物馆不如大英博物馆和卢浮宫，在欧洲人眼中有文化积淀。
甚至也不如梵蒂冈博物馆或者佛罗伦萨国立美术馆拥有特殊的宗教地位。
但能在大都会博物馆里举办一场个人画展，仍然是整个西方艺术世界，画家一生中所能触碰到的至高荣誉。
对美国人来说，甚至没有之一。
《美国艺术》的前亚力克斯·威廉姆斯就曾对记者说过，“想要赢得美国市场，就必须先征服大都会博物馆。”
美国市场，又是世界上最疯狂，最火热，泡沫最高也热钱最多的艺术市场。
交易额几乎一家就顶上四分之三个欧洲了。
想在大都会博物馆里，每年都推一个画家去开展。
别说马仕画廊是想Peach。
这个资格连高古轩是都渴望而不可及的。
和能够让画家在大都会博物馆里举办个展的终极诱惑相比，那两百万美元的破记录奖金，反而变得无足轻重了。
也大概唯有另一位艺术市场上的庞然大物《油画》的体量，以及杂志社在上流艺术领域耕耘了几十年所留下的深厚人脉根基。
才能达成这样——属于艺术评论杂志的龙头老大和美术博物馆之间龙头老大的强强联手。
即便如此。
《油画》方面愿意付出这么庞大的资源，来挽回并提升自己的权威程度，也确实让顾为经吃惊。
不过面子布朗爵子豁出脸去，丢在地上不要了。
真金白银的银子，克鲁格兄弟银行也掏了。
这么快速反应，这么舍得作秀的回报：就是整个“新纪元艺术计划”的一期项目，没有伤筋动骨的保留了下来。
连现在报纸上的舆论环境，都觉得布朗爵士表述问题的口吻有些偏激。
可是艺术家嘛，谁不是不疯魔，不成活的人物呢？
就算布朗理事长是位学者，认错态度这么良好，再抓着不放也就没意思了。
没见连人家伊莲娜小姐自己，都被拍到在《油画》所组织的酒会上，端着香槟杯，和推着她的拉里·高古轩耳语交谈的身影了么？
顾为经看到这个新闻的时候。
有点感慨。
他对高层大人物们的你争我夺，还是认识的太单纯了。