哪怕沈浪本人是近几年全球乐坛风头最劲的几位歌手，欧美媒体、乐评人也极少关心他的华语专辑。
反倒是歌迷，尤其是那些死忠歌迷会关注。
美加地区一百万的销量，非华人歌迷至少贡献了三四成。
欧美媒体的讨论，随后又被亚洲媒体转载。
一来二去，《追光者》的声浪越来越大，大量的曝光，又进一步推动了专辑的销量。
次周。
《追光者》单周销量猛增200万，总销量突破六百万！
两岸三地媒体的热度，居高不下。
这一张专辑，很可能成为华语乐坛史上第一张破千万的专辑！
后世互联网上流传着很多知名的谣言，什么《心太软》销量2600万，《吻别》2500万，《一场游戏一场梦》大卖1800多万。
连歌手本人都不敢这么吹。
不管后世的谣言是怎么吹起来的，就在当下，没有哪位歌手敢吹自己单张专辑销量破千万。
沈浪也不行。
他个人名下销量最高的华语专辑是《东风破》，发行五年，累计销量也就堪堪突破八百万。
距离千万，还差一百大几十万。
再磨个几年，大概率能破千万销量。
没办法。
内地是人口最多，潜力最大的市场，但盗版也是最猖獗，如果内地的版权环境更好，早两年《东风破》销量就能破千万。
销量增多的同时，关于《追光者》的批评，也随之变多。
不论是欧美、日韩，还是大中华区，都有批评的声浪，相较而言，国内的要多一点。
说唱的曲风，太过另类，在沈浪之前，很少有人专门发行说唱类的专辑。
即使有，也是一滴水进入大海，连个浪花都没泛起，根本无法进入主流视线。
而这一次。
大量的中老年人，或听到，或看到沈浪的新专辑，他们成长的那个年代，大多数人第一次接触流行音乐都是邓丽君式的歌曲。
像沈浪这种说不说、唱不唱的风格，太过挑战他们的审美。
批评沈浪的这批人，基本都是那些不太关注国内外流行音乐的人。
他们对流行音乐的记忆，还停留在邓莉君，最多齐豫、蔡芩、罗大右那一代人。
长时间不关注，现在一看，好家伙，现在年轻人听的都是什么？
咦？
沈浪？
这个名字很耳熟。
再一查，原来是那个在海外很有名的歌手，但即便如此，那也不行。
不能带坏年轻人的审美！
情情爱爱，靡靡之音！
必须充分发挥笔杆子，好好批评批评。
然而。
他们的批评连个水花都没泛起，都不需要‘晨星唱片’，或者沈浪自己出面，就有专门的乐评人帮沈浪驳斥。
入关后，自有大儒为我辩经！
沈浪在华语乐坛的成就，可谓是前无古人，唯一一个打入欧美主流市场，让海外听到华夏声音的华夏人！
关键是土生土长，根正苗红！
当一个人的成就达到一定的阶段，自然会有人主动站出来支持他。
即使沈浪什么都不解释，也有人帮他解构整张专辑。
举个例子。
就跟写阅读理解一样，或许沈浪根本没那个意思，但做题的人，却会主动给他安上各种‘深意’。
不止是国内这样，日本、韩国、阿美莉卡、欧洲那边也是如此。
批评？
那是你不懂啊！
来，我来告诉你该怎么理解！
第448章 那年二十六，登顶华语乐坛教父
九月中旬。
《南方周末》在头版刊登了一篇长文。
这篇文章由专栏作家，《人民音乐》高级编辑，有着‘华夏乐评第一人’之称的金兆钧撰稿。
《摇滚、民谣、流行、R&B、嘻哈，最年轻的华语乐坛教父！》
【近日，沈浪发行了个人第六张录音室专辑，这张专辑是他个人第四张华语专辑。
早在1993年，沈浪发行第一张摇滚乐专辑时，笔者就第一时间入手。
初听，十分欢喜。
《朝阳》有别于崔建、唐朝、黑豹等第一批摇滚歌手，不论是曲风，主题，都是如此。
沈浪的专辑有一种极为鲜明的特征，他更加注重自我，个人。
或许，这是60后和70后的观念诧异。
他给华夏摇滚乐带来了一股新风，彼时，笔者以为国内摇滚乐又会诞生一颗新星。
然而，沈浪后续的表现却与笔者的期待相去甚远。
沈浪的第二张专辑没有发行摇滚乐，整张专辑是以R&B为核心。
R&B，中文译名节奏布鲁斯……（介绍）……
在沈浪之前，内地歌手没有人探索过这种风格，港台地区的杜德纬、林艺莲等歌手虽然发行过类似的专辑，但影响力有限，并未大规模传播。
直到《东风破》的发行，华语R&B之风，从内地吹向港台，再从港台吹向亚洲，乃至世界。
而今，华语乐坛的R&B歌曲如同雨后春笋，今年出道的内地歌手金海欣，就是其中的典型之一。
港台地区的陶吉吉、哈林、王力虹、李雯、陈绮贞、陈晓春、郑仲基等等新出道的歌手，都有尝试这种曲风。
……
接着是第三张专辑，笔者以为沈浪会继续拓展华语R&B的界限，但沈浪的三专却转向式微的校园民谣。
不。
准确来说，应该去掉校园两个字，沈浪的三专虽是民谣，却不止步于校园，不止于个人情爱。
既有《我记得》、《当你老了》的亲情，还有《风吹麦浪》、《生活不止眼前的苟且》、《敕勒川》、《从前慢》的诗意，亦有《安和桥》、《那些花儿》的怀念……
每一首歌都堪称精品之作，那段时间，笔者跟朋友聚会，十个歌手有五六个准备发民谣。
至今，民谣歌曲仍然保持着相当程度的活力。
……
9月，沈浪个人第四张华语专辑发行，一如既往，沈浪没有让那些抱有期待的人失望。
他将嘻哈元素当做整张专辑的基础，辅以民乐、古典乐、电子乐、流行乐，开启了华语嘻哈音乐的新篇章。
……（科普）……
……（吹）……
我们国家夙来有论资排辈的习俗，有一种什么年纪做什么事的传统。
但纵观沈浪的音乐之路，他先是凭借一张摇滚乐专辑踏入乐坛，以其独特的嗓音和个人创作，迅速站稳脚跟。
随后，他不断地尝试新的音乐风格，清新脱俗的民谣，流畅自然的R&B，动感又中式的嘻哈，他总能将各种风格完美融合，创造出令人耳目一新的音乐作品。
……
所以，即使他今年只有二十六岁，但笔者认为，华语乐坛教父的名头，沈浪绝对担得起！
未来，如果有人要研究华语流行音乐发展史，沈浪是一个绕不过去的名字。
他的作品和成就，必然会留下浓墨重彩的一笔！】
90年代末，《南方周末》每期的发行量几乎都稳定在一百万份以上，对比十几亿人，一百万的发行量似乎不够看。
但它的影响力，却远比一些电视台、广播更强。
很快。
这篇文章就被各地区的媒体陆续转载。
‘华语乐坛教父’的名头，飞速传遍神州大地，有心人想反对、驳斥，翻看沈浪的成绩单，又有些呐呐无言。
看看各地的点播榜，沈浪以一人之力，压服所有华语乐坛的男女歌手。
不论是天王，还是天后，集众人之力，仍然无法打破《追光者》的制霸之路。
内地如此，宝岛亦如此，连粤语区的香江，也是这般。
更关键的是业内的认同。
很多歌手可能红透半边天，但自古以来，文无第一，武无第二，想要得到同行的认可，那是千难万难。
沈浪不一样。
老前辈也好，同生代、新生代也罢，对他的评价都非常高。
业界内外的一致认同，当不当得华语乐坛教父？
此外。
除了自己能写歌，他还能给其他人写歌，晨星唱片旗下的小天后、小天王，天王、天后们，或是他捧出来，或是受过他的点拨。
这不是教父，是什么？
虽然这位教父的年纪不大，但成绩、影响力、作品，全都达到了一定的级别。
因此。
当这篇文章传到港台地区时，反对的声音也很少，特别是业内，不少从业者很自然的接受了这一称号。
无他。
利益相关。