除此之外，纯文学那帮人还非常喜欢抱团，更对通俗文学界向来持有鄙夷的态度。
按理来说，秋原悠人作为当红的推理家，没有必要写这方面的东西，完全是吃力不讨好。
秋原悠人也不意外远山修一知道自己投稿的事。毕竟文学圈子和学术圈子之间是交杂的——不少作家都是一边当老师一边进行创作。
他想了想，没把自己只是想尝试能不能获得纯文学奖项的事说出去，只是编了个理由。
“我只是想试试罢了，我还是会继续写推理的。”
远山修一虽然心理有怀疑，但还是默认了他的说法，劝说道：“秋原老师，如果可以的话，后面还是注意一点好。”
“注意一点，为什么？”秋原悠人不解地问道。
自己只不过是投了一篇稿件罢了，又有什么值不值得注意的。
远山修一劝道：“秋原老师，您毕竟是推理界的代表人物，如果贸然写纯文学作品的话，不管是书评界还是文学界，都可能有人会出来说一些话。”
秋原悠人皱起了眉头，发现确实有这个可能。
不过他也没怎么多放在内心去，文人相轻的事，不管是前世还是国内外，都屡见不见了。
最坏的可能性，也不过只是打嘴炮罢了。
想到这里，他就放松了下来，然后和远山修一又聊了聊他女儿的的事，便结束了通话。
但他不知道的事，这篇《罗生门》的发表，造成的影响比他想的还要大……
[263.第两百六十二章 文人相轻]
无论是在文学界还是推理界，都存在着一条泾渭分明的鄙视链条。
从文学界内部来看，纯文学或者说传统文学，往往鄙视通俗文学。
而被划分为通俗文学的推理，又看不上同为通俗文学的轻。
甚至到推理内部，又根据流派的不同，形成了古典看不起现代，本格派看不起社会派的现状。
不过秋原悠人所处的时代，轻还处在萌芽的阶段，占据社会主流的还是纯文学和推理。
而两者之间，也形成了一种对立。
在逼格上，纯文学的作者和读者往往对推理不屑一顾。
但在市场上，纯文学的作品却完完全全呈现了被碾压的局势，从而被推理家与读者鄙夷是小众读物。
这也使得纯文学与推理的作者，在某种程度上的“互相看不过眼”。
因此，在作为知名推理家的秋原悠人，从推理领域跨到纯文学领域的消息传出后，无论是纯文学界，还是推理界，都引起了不小的反响！
在这件事上，纯文学的作家分为了两派。
一派认为秋原悠人是“玩票”性质的，是对纯文学的不尊重。
在他们来看，如果作为推理家的秋原悠人，如果都能写出不错的纯文学的作品的话，是不是代表了纯文学的不堪一击。
但另一派却截然相反地表示了欢迎的态度。
他们认为纯文学需要更多新鲜的“血液”，秋原悠人从推理领域转向纯文学领域，无疑是一种弃暗投明的做法！
这可以让民众重新关注起纯文学的作品！带动纯文学作品的整体销量！
在这样的意见分歧下，许多纯文学书评人和作者，纷纷在学术期刊或报纸上发表评论，并从各个角度探讨起了这个话题！
有的人认为秋原悠人是狂妄自大，有的人认为这是纯文学的一次胜利，但也有人认为秋原悠人不过是在玩票。
在这样的热度下，秋原悠人的那篇《罗生门》，还没发行就引来了大量的外界关注。
不过，与纯文学领域的两派意见不同，推理界却是普遍的不满。
在众多的推理家来看，秋原悠人你无论写什么流派的，你都还是我们的“自己人”。
即便有什么奖项上的争斗，最多也不过“内部“的小事情罢了。
而且现在各个流派都很信服你，你拿到植村赏也只是时间问题罢了！
但你现在在做什么，居然去写了纯文学的作品！
这是打算放弃推理文学，去捧传统文学那帮人的“臭脚”吗？！
一时间，中青年推理作家纷纷表示“不满”，就连一些资深作家也在私底下表达了批判。
甚至就连河合新太、濑户玉枝，也纷纷打来了电话进行询问秋原悠人是不是打算放弃推理。
面对这些质疑，秋原悠人不得不一一解释，才让自己周边的人相信自己只是在“玩票”，并不会放弃推理。
不过在忙活了半天后，他自己心里也是非常不解。
在他印象里，前世不少霓虹作家，就是横跨两个领域进行创作的。
比如《物语系列》的作者西尾维新，前期作品主打轻，后期越来越带上推理的风格。
又比如《冰菓》的作者米泽穗信，一开始走的就是推理轻，而后作品里的日常因素越来越少。
但现在，自己不就是写了一篇纯文学吗？为什么会这么大反应！
他思考了良久，发现自己可能想差了。
在前世的时候，轻与推理相比，销量虽然超出了不少。但因为受众都是宅男和宅女，使得社会地位上完完全全是低人一等。
这让不少轻家不敢让外人知道自己的职业，更别提有什么社会舆论能力了。
但推理与纯文学相比，不但前者销量远远超过后者，甚至还普遍赢得了霓虹民众的尊敬。
甚至就连文学界的一些文学奖项，近年来也只颁发给推理而非纯文学作品。
这就使得推理家们，完全有底气和纯文学作者们“硬碰硬”，更对于后者的鄙夷充满了不屑。
秋原悠人皱起眉头，突然觉得自己写这篇《罗生门》，是不是有点冒失了。