1亿円的费用，现在也只是他大半个月的收入而已。
虽然对于那种大企业来讲算不上什么，但也相当于高级白领10年不吃不喝的工资总额了。
但在听到一亿円这个数字，内海拓人和永山义人露出了惊疑不定的表情。
当作家有这么挣钱吗？还是说秋原悠人把自己存款都拿了出来！
他想到这里，又下意识打量起了现在所在的高级公寓，打消了自己的怀疑。
在他看来，秋原这个港区的公寓，起码就要好几亿円了吧！
秋原悠人又给两人倒上茶，接着说自己临时有点事要处理，便离开客厅去了书房。
这点时间，他要留给两个人慢慢商量一下。
在他走后，内海拓人和搭档永山义人商量了起来，“永山，怎么样，接不接受呢？”
他其实已经心动了，但还是征求一下永山义人的意见，毕竟后者是编剧，更参与过不少电影的剧本写作。
如果真的要合作的话，这部《杀人回忆》的剧本，他也打算交给对方来写。
永山义人犹豫了下，回答道：“要不接受吧，你看，我们毕竟没有多少风险。”
1亿5千円的制作费用，秋原悠人一个人就承担了三分之二。
而他们需要的做的，只是去拉来剩下的5千万円制作费用与5千万円宣传费用就好了。
而且有了秋原悠人的支持，他们无论是去说服其他投资人，还是宣传电影，都有了不少的把握！
成功的希望那么大，试错的成本又这么小，再错过就太傻了！
在听了同伴的分析后，内海拓人咬了咬牙，也做下了决定。
……
在送别两人后，秋原悠人捧着茶杯，走到了落地窗前，看着远处的东京湾，思考起了下一步的计划。
倒了今天为止，脑海里的推理作品基本已经用了一小半，剩下的还记的作品不多了，里面大多数还是推理电影。
而且随着作品以及粉丝的增多，他的也成为了推理界不可忽视的“名作家”一员，达到了一定的成就。
植村赏肯定没有问题了，推理作家协会赏问题也不大，拿到手只是时间问题。
到了奖项拿齐的时候，自己再推出一些作品，估计很快就能达到前世东野圭吾的地位。
换句话说，在推理领域，自己面临的挑战已经没多少了。
但没了这些挑战，自己要不要转战其他领域，比如在推理领域外，开拓新的“战场”。
这一次把《杀人回忆》拍成电影，就是他的试验之一。
毕竟这种和现实能够贴合的作品，在上映后依旧能改编成现实并发行。
不过话说回来，自己要不要写一些传统领域的作品呢？
比如夏目漱石的《我是猫》、川端康成的《雪国》、东野圭吾的《挪威的森林》，这些作品在前世，名气更大且受人瞩目。
但也不是没有隐患，比如现在自己因为写不同流派的作品，已经被一些书评人吐槽是风格不稳定了。
若从推理作品领域跳到其他领域，自己跨开的步子就更大了，被怀疑是精神分裂就可能。
或者说，自己要不要弄个马甲呢？
[258.第两百五十七章 传统文学]
关于霓虹的传统文学，现代和古代是截然不同的两个面貌。
在平安朝，镰仓期，室町朝等时期，霓虹文学掌握在僧侣和武士手中。
到了江户川时代，霓虹文学又变成了受儒家学说支配。
在这几个时期，霓虹文学完全只能说是二三流，能看起来不错的也就是《源氏物语》和其他少数的作品。
但即便是这些作品，也很大程度上受到了唐朝文学的影响。
真正让霓虹文学开始脱胎换骨变化的是，还要算到倒幕运动之后。
在这一时期，日本开始了明治维新，并大量接受欧美思想文学。在东方和西方的思潮结合下，终于开始走出了独立自主的道路。
又到了十九世纪到二十世纪之交，日本的文学人才集中爆发。
芥川、川端、三岛、夏目作家一个个涌现，写出了众多让人信服的佳作，并获得了国际社会的认可。
不过随着时间的流逝，代表传统审美的纯文学作品终究还是因为自身的局限性，开始拜倒在了更能刺激人观感的推理旗下。
而随着人口老龄化和出版业大崩溃，推理的地位，未来也会越来越被女性向的言情以及宅男向的轻给取代。
作为东亚文学研究生出身的秋原悠人，对这一段历史知道的非常清楚，所以在仔细考虑后，他暂时放弃马甲的想法。
毕竟从前世的一些作家传记来看，不少人是既写推理，又有写传统文学作品，两者之间的差距并没有大。
所以自己就算是跨领域写一些这样的作品，也不过会被称之为“文坛的另类”罢了。
而且就算是被怀疑是精神分裂，其实问题也不大。
毕竟在很多霓虹民众看来，那帮搞文学的作家，就没几个脑子是正常的，隔三差五就有个想要自杀的。
秋原悠人做出了决定，便拿出纸笔，开始琢磨起了下一部文学作品改写什么，然后投给哪部期刊。
毕竟《杀人回忆》这部电影的拍摄，最保守估计也要小半年。
自己作为门外汉，这段时间内不可能一直盯着拍摄，所以只要派一个财务去盯着内海拓人两人就行了。
剩下的大多数工作，就由浅野和佐竹两人负责就行了。
就在这时，门铃响了起来。秋原悠人打开门，发现是上门的佐竹真纪。