那种霉味中夹杂着的腐臭味道越来越浓了。
要不要继续走这个方向？范宁心里真的有些发毛。
“我最开始想的只是来看看所剩的藏品啊。”
“时间过太久了，这美术馆和我记忆里面的气氛完全不一样了。”
他开始有点埋怨自己为什么要一个人过来，叫上希兰作伴会不会好一点？
嗯，这地方两三年门窗锁得死死的，不会有什么东西。
定了定神，走过走廊的拐角，来到视野更为开阔的一处，范宁傻眼了。
在提灯微弱的光芒下，视野所及堆满了横七竖八的画架、画框、桌子板凳，还有拆下来的门和窗户，以及塞在空隙间的石膏体：人像、几何体、水果模型、五官模型...
各种杂物堆得和自己人差不多高。
虽然能见度不到三四米，但远处估计也是如此。
如果还想往前走，这得翻山越岭...
这给了范宁一个很好的撤退理由，他当即返回。
这层楼都是给自由艺术家用的流动展厅，现在肯定什么都没了，还是去二楼吧。
一通折腾，最后又回到了导览大厅。
那股令人不适的恶臭味的确好像少了点，但霉味也少了，不排除是自己嗅觉逐渐适应的缘故。
范宁改道往导览大厅的右手边走去。
“远处这片大的黑暗空间应该是之前的活动大厅兼拍卖场，没什么好看的。”
他选择登上折角的楼梯，扶手已经大片大片的脱落，漏出台阶一侧卷曲的钢筋。
“质量堪忧...才几年啊...”
爬到二楼后，他心中安定不少。
因为二楼是自己曾经居住的地方，而且那股奇怪的臭味几乎消失了。
左边L形的长端是父亲作品的常设展厅，另一边则是办公室、会客室、洽谈室、起居室、厨房、卧室等。
他轻车熟路地往楼梯左手边走去。
举着提灯，缓缓地走过昏暗的画廊，一连穿过了几个展厅，马上就快要抵达L形的顶端了。
走廊就像一个隧道，光芒舔舐着前方深邃的空间，又把黑暗留给了背后。
“我见过这里！”范宁突然心中所感。
不是因为以前常来，而是，梦中！
这不就是自己近几日经常做的，那个关于走廊的梦吗？
除了两侧，不是挖空的玻璃橱窗和陈列物，而是油画。
二楼的作品虽然也变卖了不少，但更多的仍然挂在墙上，一幅一幅向前延伸。
“我每次都会在接近走廊的尽头时思绪涣散，然后去往别的梦境。”
尽头到底有什么？
范宁望着最深处的那一团漆黑，感觉心脏砰砰直跳。
他心中忍不住列举接下来的一些可能情况，熟悉的、陌生的、危险的、惊喜的、惊悚的、或者什么不可名状的场景。
但感觉自己的想象力又被什么东西给钳制住了。
一步，两步...
范宁把手中的提灯尽可能往前伸，终于照亮了尽头的墙壁。
好吧，还是画？
眼前的墙壁上挂了七幅油画，尺寸不一，高低不同，呈错落有致的排列方式。
布局有点类似于范宁前世在一些文艺范的咖啡馆里见过的，墙壁上的装饰风格。
注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。
范宁将提灯凑近。
乡村、原野、树丛、山峦，色彩热情地旋转，空气中似流动着暖风。
《关于田野的气流与暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·宁作于新历894年5月。
此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作，被美术界称为“暗示流”风格：通过对构图、色彩和笔触的综合运用，让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。
此种风格后来甚至对音乐界产生了影响，生于880年的青年作曲家维吉尔，公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。
但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。
范宁一边回忆，一边移动提灯。
第二幅，画框范围只容纳了半边女性人脸，单眼盯着观众。《担心》，30x40厘米，布面水彩。
第三幅，暗绿色的月亮透过云层，照出深色河床的轮廓，河水闪耀粼粼光波。70×90厘米，布面油彩...
等等，这不是前世俄国美术家库因芝的那幅，《第聂伯河上的月夜》吗？
范宁用提灯照亮右下角，没有署名，也没有写着作品名的小贴片。
虽然尺寸和细节有一定的改变，但这幅画本来的特征太明显了。
父亲文森特画的？
他也是穿越者？
还是巧合？
范宁感觉经历的一切事物都处在重重的谜团中。
这些画原主卡洛恩都见过，但他肯定认不出这幅有这样的来历。
“暗示流...”范宁又看向最大的那幅《关于田野的气流与暖意》。
父亲在暗示我什么？
等等...！
《第聂伯河上的月夜》...
月夜，月夜，月亮，月光？很容易的联想...
《月光奏鸣曲》？
贝多芬《升c小调钢琴奏鸣曲“月光”》？
升C！？十一张音列残卷中唯一缺失的调性？
穿越短信，音列残卷，前世作品，美术馆钥匙…
果然有联系。
范宁持着提灯的手臂酸胀不已，他换了只手，再甩了两下。
盯着《第聂伯河上的月夜》，眉头紧紧皱起。
突然，他把提灯放在地上，踮起脚尖，伸出双手，没有任何犹豫地...
把这幅画摘了下来！
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第十二章 日落月升
悬挂《第聂伯河上的月夜》的墙壁之后，是贴着带有蓝黑色典雅碎花图案的布质墙纸，范宁伸手，轻轻地抚过每一处...
他突然摸到了一处不平整的所在。
将指甲扣入其中，数次摇晃，一块石砖变得松动。
范宁一用力，整块墙砖直接被抽了出来，“哐当”一声被他扔在地上，让走廊响起了空洞的重重回声。
他顾不得这么多，伸手进去，在各个面摸索。
活动墙砖的下面一块砖，被挖空形成了一大片的凹槽。
可是...
除了感受到来自指尖的粗糙感，范宁什么也没摸到。
空的？
为什么会是空的？
如果说父亲的确在通过什么手段，给出了音列残卷与画的提示，以让自己寻到这里，为什么会没有东西呢。
音列残卷...
范宁脑海中重新浮现出，在安东老师家中聚会上见过的，那些泛黄又粗糙的莎草纸原件。
它们的尺寸，以及十一张叠放起来，大概的厚度...
“难道说画作背后的暗格，本来放的就是音列残卷，然后又被谁拿走了...”范宁脸色古怪。
这不合逻辑啊，我只有拿到残卷，推理出信息，才会摘下这幅画。
哪有把钥匙锁钥匙柜里的...
不对，严格来说，自己不是靠残卷的信息摘下这幅画的。
是因为那个梦...
范宁站在走廊黑暗的尽头，大脑飞速运转。
“假定，我没有得到残卷，或没有推理出缺失升C的信息。”
“有那个梦的存在，我在搜索美术馆时，还是会来到这个走廊的尽头。”
“然后我会怎么做呢？...”
“我当然会看看这几幅画的内容，然后，它们其中最特殊的，还是那幅在前世见过的画，我照样会摘下它！”
在这个逻辑下，暗格中放音列残卷，就不是“钥匙锁钥匙柜”的性质。
残卷不是钥匙，自我潜意识给予的梦才是钥匙，残卷是自己希望取到的物品！
理清这层关系后，范宁做出假设：
所以，暗格中放的就是音列残卷？
它已经被人拿走了？只是机缘巧合之下，到了安东老师手中，自己还是获知了其上的信息？虽然对于目前站在这里的自己而言，结果未变，但是...
有人拿走了它，就表明有人，或某股势力注意到了自己！
范宁的思绪飘进画廊虚无的黑暗，飘下楼梯，飘向一楼的导览大厅，飘向那扇已被自己重新锁紧的门，飘向外面的院落、小巷和东梅克伦区的繁华街道。
他觉得原本稍稍安全的处境，现在又变得危险了！
“先去这层楼另一侧，自己家以前的生活区看看。”范宁把《第聂伯河上的月夜》靠在墙脚，重新拾起提灯。
从几个常设展厅原路返回，去往“L”的短边方向，推开了眼前虚掩的木门，这就是父亲曾经的办公室。