杜邦说道：“那你的直觉挺准，若你以后对各种古语言有了初步研究认识，就会发现这个古查尼孜语还真是最奇怪的一个。”
“北大陆的诺阿语系是屈折语，它一部分分化成了图伦加利亚语，保留了这种典型的屈折特征，另一部分则分化成古霍夫曼语，后者在演化过程中逐渐受到了沿海尼勒鲁人、通古斯人，以及西大陆雅努斯人的影响，到了现今你我说的霍夫曼语时，已存在部分兰格语的多式综合语语法特征。至于南大陆的几种语系则主要是黏着语...”
这些不会都是有知者需要研习的吧...范宁一头雾水。
“但古查尼孜语，它的语法特征似乎不属于以上任何一类，来源和年代成谜，被有些人称为‘神秘的孤立语’。在第3史早期，有极个别学者，比如这位，自称破译出了少数字符，不过我看他这语焉不详的图伦加利亚语译文，估计是在一通乱翻。到了新历，更是几乎没人能看懂古查尼孜语一个字符了。”
范宁听到这心中又有些好笑。
就算是正常的中文，你们都不一定能破译出多少词来。
这种局部字序颠倒的中文，再加上“火星文”式的字形魔改，你们能看懂就有鬼了。
我自己都快看吐了...
“所以...”杜邦无奈摇头，“这本《论代价与起源》，对我们有实际意义的，其实只有译文下面作者所作的一小部分注解...”
“作者总结了一些隐知传递中的风险规律，可为我们所参考：比如有秘仪保护比没有更安全，‘读或写’比‘听或说’的方式更安全，模糊的表述比清晰的表述更安全，等等...”
在杜邦描述这些规律的时候，范宁余光却在瞄书本摊开那页上的小插图。
他慢慢地把上面的中文默念了出来——
「隐知传递律：
隐知的流动总是遵循这样的方向：从高阶到低阶、从多数到少数、从表象到意志，逆向而行总是将乘受不同形式的代价。」
这句原文，虽然自己不能完全理解，但明显比杜邦所说更全面、更简洁、更提纲挈领！
范宁边听杜邦讲述，边若无其事地随便翻动文献。
这本书的确只有零散的几幅手抄插图，其余都是“一通乱翻”的图伦加利亚语译文。
其中有价值的信息只有这一句，其余的中文，还真是一些乱七八糟的“黑暗童话”片段。
想要继续获得其他的信息，还是得继续听讲。
杜邦继续他的讲述。
“然后作者认为，接受隐知有精神污染风险的原因在于：语言！”
“人类的思维依托于语言才能存在，哪怕是简单的思维，至少也需要‘动作的语言’，而只要稍稍复杂的思维，就得以‘文字的语言’为载体，比如隐知，必然依赖语言。”
“而语言，是见证之主的造物。各语言的诞生与演化史本身就是秘史，也是见证之主的意志体现。人类在使用语言中生存发展，也在使用语言中被见证之主永恒地凝视。”
听到这里时，范宁对此的疑惑也打开了。
但是他有了一个隐隐约约的猜想，这个猜想让自己有点激动，他特别专心地继续听讲，看看自己的猜想是否能够被印证！
“最后作者系统性总结了规避风险的原理，将其归纳为——隐知传递三形式。”
“第一类传递形式：直接式。借助语言的载体，直接听说读写，此为高风险传递。”
“第二类传递形式：隐喻式。借助语言的载体，但采用隐喻或象征的手法处理关键信息，此为中风险传递。那些神秘主义书籍或教会文献，之所以钟爱古语言，而且语焉不详，一会讲述故事，一会颂念祷文，正是因为他们采用了第二类传递方式。”
“第三类传递形式：创作式。借助非语言载体，比如音乐、绘画、雕塑、舞蹈等艺术形式来承载隐知。作者认为，此类方式为低风险传递，甚至理论上可以做到无风险传递。”
果然如此！！！
范宁终于从理论上明白了，为什么音乐和美术能带给自己如此难以言说的极致体验。
但接下来杜邦最后一句话给自己泼了盆冷水：
“但这类形式，比如音乐，是否真能承载隐知，他人又是否真能有效理解，答案存疑，它对于创作者和欣赏者的门槛要求太高。可能在很长时间内，音乐美术等艺术形式，在神秘学中的作用还是以一种秘氛——作为秘仪的构成部分而存在。”
“但该作者认为，借助非语言形式的艺术创作来洞见真理，可能是未来的有知者摆脱混乱与阴影，攀升至辉塔穹顶，实现彻底精神自由的唯一途径。”
范宁在听课中眼神数次变幻。
有知者何其稀少，而99%的有知者，终其一生在移涌中探索，也没法进入辉塔的门扉，成为邃晓者。
或许自己只有进入辉塔，攀升到穹顶之上，才能真正知晓世界表象之后的本质吧。
“今天的课程到此结束，我要去练琴了。”杜邦的起身打断了范宁思绪。
“谢谢。”
杜邦推开办公室的门后，又回过头来：
“卡洛恩，你必须明白，有知者永远无法追求绝对地规避掉隐知风险，哪怕终日刻意充耳不闻，世界的混乱意志也会无孔不入地污染你，因为你已经窥见了它。”
“保持求索之心，不必因噎废食。但书面的文献研讨分享、文学与艺术的隐喻、必要时刻的秘仪庇护，总是好过口头表达神秘主义。所以你要尽快掌握古语言，这些书籍作者在书写时，多多少少经过了隐喻的处理。你办公室的书籍主要涉及的都是低阶隐知，以你的灵感阅读起来风险相对较低。”
于是范宁提问：“所以接触隐知带来的风险，具体到底是什么？”
“各种形式。”
杜邦的声音有些阴森恐怖：
“它们会成为你不能割舍的共生体，潜移默化地影响你的性格和价值观，篡改你的记忆和认知，催动你的欲望和阴暗面生长，让你的人格偏离最初的模样。它们会让你看见不该看见的东西，听见不该听见的声音，闻到不该闻到的味道，让你产生各种不该有的想法，最终导致你的‘畸变’或‘迷失’。”
“听到我这句话，你的第一感受是忌惮和反感，对吧？”
“但实际上有些改变发生时，你内心是接纳的，你并不自知，觉得自己本应如此，甚至认为这就是自己‘心路历程’的蜕变轨迹。”
尽管维亚德林已经告诉了自己这个世界的基调，自己也已做出选择，但听到这些话，尤其是后段，范宁心中仍然感到阵阵凉意。
“这就是追求无形之力的代价？”范宁语气有些凝重。
而杜邦带上房门前的最后一句回答颇有深意：
“指引学派的初代领袖‘圭多达莱佐’曾有一句名言——”
“有代价的不是力量，而是知识。”
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第五十一章 赴约
杜邦离开后，范宁拉开抽屉，取出比砖头还厚的《古霍夫曼语释义手册》，放于手边。
他读古霍夫曼语的感觉，类似于前世普通的中学生读文言文，并且是更生涩的课外文献。
借助翻译工具书，范宁磕磕绊绊地研读着《贝列辛茨基事迹考察》，他的主要精力集中于下册，学习如何表征和解读那些灵觉色彩。
他还利用书柜中的《回响分类学》《雅努斯灵感启示录》《七光宝训集译本》等用古霍夫曼语写成的基础性神秘主义文献，针对自己近来的一些困惑查找信息。
“神秘主义真是浩如烟海，以后系统阅读，不知需要耗费多少心血。”范宁感叹。
至于其他更深入的文献，则需要学习图伦加利亚语了，范宁准备求助于希兰。
学习时间飞逝，转眼就到了下午五点半，范宁赴约集合，出发前往普鲁登斯拍卖行。
......
街道灯火初量，两辆私人马车一前一后行进。
后一辆宽敞舒适，内饰奢华的马车内，竖着两条可以躺睡的柔软红沙发，中间以木桌相隔，范宁与琼的父亲尼西米勋爵对坐聊天。
他看上去约摸四十岁出头，穿着深红色的华贵丝绒外套，头戴貂皮软帽，胡须剃得很干净，身材有点发福，表情始终是一副乐呵呵的模样。
闲聊中范宁得知，琼的家族在新历7世纪下半叶征伐尼勒鲁王国中立功，被帝国授予世袭子爵爵位，最兴盛时管理一郡之地。按照尼西米勋爵的说法来推测，其家族实权应该已大不如前，但仍在乌夫兰赛尔地方上议院占有一席之位，并拥有自己的小产业和土地。
“琼出身在如此殷实又和睦的家庭，难怪养成了这样乐天派的性格。”
她和希兰在马车角落挤成一团，一会听着范宁和自己父亲聊天，一会又和希兰亲密地说着悄悄话。
之后，尼西米勋爵向范宁抛出了一些艺术领域的话题，包括音乐、公共文化管理和美术品投资相关，范宁一一接住，有理有据又不失谦逊地阐明了自己的观点。
只见这两人从“严肃音乐评论界的不正之风”聊到“帝国公共艺术空间发展体制弊端”，又从贵族近年的投资品味“趋于感伤与逃避风格”聊到“当代新兴收藏家的投资需求动机”……
“这小伙子不仅艺术修养丰富，绅士礼节也无可挑剔，而且很多观点都具有启发性……”尼西米勋爵越发觉得，委托范宁作为今晚的艺术顾问，是个非常正确的选择。
一行人抵达普肖尔区芬莱大街226号。
普鲁登斯拍卖行占地面积不小，但不过两层楼，外表并不如范宁想得那般浮夸华丽，建筑为青石所砌，爬满藤蔓，乍一看倒像是某处贵族私家庄园。
门口侍者显然认识尼西米勋爵，进门后一路都有人接引。
这就是安东老师买到音列残卷的场所？不过今天的拍卖主角是油画而非古玩...
范宁一路打量环境：褐漆木制墙壁、明亮的煤气灯、简洁干净的装潢、稀疏而恰到好处的装饰画与海报——他觉得这里与音乐厅挺类似。
“所以你觉得，曾经的本格主义风格画作，现在重新受到传统贵族投资的青睐，原因并不在于心理上逃避工业城市的污染与堕落？——这可是现今艺术评论界的主流观点。”尼西米勋爵还在对身边的范宁发问。
“我爸爸今天跟卡洛恩说的话，比上一周和我说的都多。”两人的身后，琼拉着希兰的手撇嘴说道。
“卡洛恩今天跟尼西米叔叔说的话，比上一个月和我说的都多。”希兰笑着揶揄回应自己的挚友。
“拜托...我今天的身份是艺术顾问好不好...”范宁听到背后两人吐槽，暗自在心里为自己辩解，“我是准备好了收钱才和你爸爸聊天的。”
他继续回答着尼西米勋爵的问题：“以前矫饰主义盛行的时候，他们主张复兴古典和人文；当乡村风俗画重新在市井流行，他们追求苍白纤细的宫廷风；现在大批农民涌入工业城市劳作，在雾霾中变得病态瘦弱，于是他们又开始歌颂田园了。”
“如果我出身于皇家美院，也会去试图在审美上把自己和工业绅士区分开来。”范宁并不避讳琼的父亲出身正是传统意义上的绅士，
“可工业绅士是现在当局崛起的掌权阶层。”尼西米勋爵提出质疑，“他们的后代在学院派研习艺术的人数比例可不比传统绅士少。”
“不是人身的区分，是概念的区分。”范宁立刻强调这一点，“关键在于掌握‘高雅艺术与渊博鉴赏’的定义权，您难道没有发现，不管他们之间的审美分歧有多大，但都宣称自己是‘皇室审美品味’。”
“艺术品位是一种文化资本。”
尼西米勋爵笑道：“卡洛恩，你真有意思，这个观点是你研究出来的？”
“是我的父亲文森特。”
“所以有什么方向性的建议吗？你更倾向于建议我收藏本格主义风格，还是最近流行的浪漫主义田园风？”
范宁想了想：“我不太看好当代画家画本格主义；浪漫主义作品要具体分析，我到时候会提醒您；最后，建议您多留意新的‘暗示流’风格作品，有合适的价格，可果断拿下。”
“哦？”尼西米勋爵惊异道，“你如此看好‘暗示流’风格？”
“当然。”范宁的语气很自信。
他十分清楚，这个世界近年出现的“暗示流”风格，十分接近于前世的印象主义萌芽！有些作品，与印象主义初期的莫奈、毕沙罗、雷诺阿等人的画风颇为接近。
在前世，这类作品起初无人问津，被传统学院派所排挤，之后的市场价格却涨到人类自己都看不懂了！
而现在的“暗示流”风格，就是处在被帝国几所皇家背景的美院所排挤的时期。
只在一些小画廊、拍卖行或私人美术馆有展示的机会。
如果范宁能够还清债务，手头有点闲钱时，他一定会投资抄底几幅！
尼西米勋爵戏谑说道：“这十多年，‘暗示流’作品的市场价值确实有些微弱涨幅，不过绅士们普遍觉得，投资它们还不如在银行做做理财……”但见范宁如此自信，加之前期聊天颇为投机，又打了个哈哈：“不过我相信你的眼光，待会挑几幅。”
范宁轻轻一笑：“投资者和收藏家的区别就体现在，一个只为寻找钞票，而另一个是为寻找属于自己时代的绘画天才，并亲自见证美术史。”
他又眨着眼补充了一句：“当然，后者往往最后会收获更多的钞票。”
在会场里，几人被安排到了二楼的豪华包间落座，这里的光线稍暗，并有可供自己调节的隔断，便于充分保护尊贵客人的隐私。
琼接过父亲的随侍管家递上的热毛巾，擦完手后开始扫荡桌上的糕点与特色小食，并不停地要卡洛恩和希兰两人别客气。
尼西米勋爵摇晃着酒杯内的琥珀液体，时不时闭眼啜饮。
竞拍于晚七点正式开始，往后一段时间，尼西米勋爵在范宁的授意下，尝试了5次参拍，其中有2幅浪漫主义风格的当代画家作品，用80磅和180磅的成交价入手。
尼西米勋爵惊讶地发现，范宁不仅眼光犀利，分析准确，而且出价建议十分快准狠，放弃也放弃地很果断。
既免去了同竞争者无谓的“你升我抬”，又最大程度节省了自己的资金。
“卡洛恩，你是怎么做到的？”
“内容和技法上的分析是一方面，艺术市场的很多变量也需考虑，比如相关美术评论家的声誉，同类作品的均价，美术家的市场广度……还有其本身的流动空间，我们得估计出美术家的意愿售出品占市场上同类创作供给量的比例……这需要一些行业经验。”