「《村落的冬日印象》，皮沙罗·库米耶，新历912年12月。」
「笔触是情绪，很重，很快。阳光的冷暖色对比中充满中间调子的过渡，想象站于冬季阳光之下，总体体感是寒冷的空气，但肌肤向阳处却充满炽热与温情...它捕捉了外光的饱满，这很难在室内感受得到，或许我们应该多出去走走…」
每一幅画作的右下区域，在某一视线合适高度处都有卡片上的一小段引言，这是范宁所作的导赏。
熟知艺术史发展规律的范宁心中明了，印象主义起源和流行的客观原因，既有摄影技术对写实主义的冲击，也是因为工业潮流下的出现了新的社会阶层。
他们受到良好教育，接受新的人文与哲学思潮，有新的审美品味，有强烈的发声欲望，也有可观的收藏购买力。此前“暗示流”的小部分拥趸，他们中间就占了多数。
范宁导赏的最主要群体，就是针对的这一拨人。
他的导赏方式无疑是巧妙的，总体而言不予主观评价，避免“人文底蕴深厚”、“色彩运用极美”、“线条富有冲击”、”“构图端庄稳定”这一类主观性强又无法证明或证伪的措辞，也不谈过于专业的东西。他先是客观描述画作上的重点内容，是什么特点就是什么特点，这无法夸大其词，然后予以奇妙的想象提示，并以引发共鸣的私人感慨作开放式结尾。
此刻，不仅工业绅士和中产阶级们感受到了这些光影与情绪的魅力，就连很多学院派的美术家都纷纷驻足、观察、感受、思考。
是的，学院派，范宁在圣塔兰堡的走访安排中，照样十分重视倾听他们的想法，并充满诚意地邀请了很多学院派画家位临指导。
很多人认为艺术史中的印象主义者是“怀才不遇”方，学院派则是盲目自大的“施以迫害”方，而后面印象主义的崛起，是狠狠地打了学院派的脸。
——这是一种扁平化的不客观认知。
实际上，蓝星上的印象主义画家们一直都在积极策展、成立团体、拓展渠道、寻求媒体和收藏家的合作，争取学院派的理解以及艺术投资市场的认可。而学院派每次对待印象派画家的新作品展览，都有在重新认真感受、理解和评价。
评价结果有“从负面到正面”的过渡过程，而且有时不那么平滑，但不是非黑即白的。
他们并非完全对立，而是动态变化的概念，前世印象主义的革新精神内核，是从以前古典到浪漫主义的突破中一路成长起来的。而他们对色彩的运用，也是建立在学院派漫长的研究凝练之上，建立在现实主义思潮与巴比松画派对自然光线的探索基础之上。
——辩证地去理解，浪漫主义风格中本就包含着印象主义思潮诞生的一切因素。
范宁正是因为有过一世的“后来人”经历，能看清曾经艺术史发展的背后规律，所以他在这个旧工业世界能够跳出流派之争，以更广阔的胸襟去团结可以团结的力量。
那么如今，艺术时代的革新进程，就在一位位个体审美的悄然转变中，开始往前推动了。
范宁花了比自己喜好更多的时间接待这些工业绅士。
在他看来，被转移进自己口袋的这些资金，都是在为将来“音乐救助”和“艺术普及”计划的真正推行打基础。
这让他的相处与言辞多了几分更真诚的意味。
当然，这些工业贵族们也十分懂得社交礼节和世故，在范宁与中央、地方文化部门的政要以及数位知名艺术家、收藏家、评论家碰头后，他们被作了引荐，打了招呼，交换了名片，便表示先自行观展，待会音乐会上见了。
接下来范宁陪着汉弗来司长一行，将整个艺术场馆绕了一圈。
带领参观是礼节，而且...他们是带着任务来的：交响乐团排名考核中的第一项“驻团场所”硬件条件评估。
大约七点出头时，范宁独自一人重返人头攒动的美术展厅。
他看到克劳维德、马来、库米耶等人带着帽檐过低的礼帽，混迹在观展人群中观察欣赏者的表情，突然觉得有趣想笑。
出价收藏者总是在画展中后期才开始流出意图，到时候就轮到宾客观察他们的表情了。
正当范宁思索，是留一个小时回后台排练，还是留一个半小时的时候，突然，一只冷得像尸体一样的白手套拍在了自己肩膀上。
“范宁指挥，祝贺开业。”男子的声音阴柔，但挺客气。
一股寒意透过衣物浸入范宁皮肤和血液，顷刻间心中连同全身打了个冷战。
自己真实身份的第一次感受，实际上的第二次感受。
他转过头，看向对面的三人。
为首的绅士戴宽阔硬顶帽，身材高大，皮肤苍白，紧紧抓着亮银手杖，旁边是金发鹰钩鼻男人，和身穿高领披风、手持折扇的温婉淑女。
“何蒙阁下，萨尔曼队长，欢迎位临至此。”范宁优雅行礼，“这位美丽的小姐是？...”
特巡厅一行的出现在范宁预料之内。
作为讨论组授予的“波埃修斯”提名艺术家，这么重要的动静，也是帝国艺术事业中的一件大事，各官方组织派代表来道贺是正常的，此时那位克里斯托弗主教还在人群中饶有兴致地看画呢。
但这不代表范宁心中没有警惕。
“尊敬的范宁会长，您可以叫我安娜。”女子轻摇折扇。
职业性的柔美声音一出，没等后面的名字，范宁就先知先觉地想起了。
萨尔曼队长的专职联络员，一位心思慎密的调查员，自己和她通过电话。
范宁作了个请的手势，带他们从头进入画展的动线。
三人和正常宾客一般，穿行观看油画，不时驻足停留。
“这240幅画作对光与影的理解探讨堪称美妙，甚至有几张具有神秘主义倾向，诸位应该清楚即使是艺术界中的无知者，也会因为高灵感而偶尔感受到世界表皮之后的异质色彩，当然我已经把过关，作为公众艺术场馆，我们总要防范过于露骨的怪力乱神甚至是邪名风险，诸位在此类问题上应该具有更丰富的甄别经验…”
范宁坦然地将三人引到几幅高灵感画作跟前让他们欣赏，并持续低声作着介绍。
安娜不断地“嗯嗯”出声回应着他，另外两名绅士则仅仅偶尔沉默点头。
几人步子的挪动比较随意，有时是范宁在前面引导，有时是跟着三人在后方介绍。
何蒙的目光扫视着墙上的画作，并未有额外表示。
“巡视长阁下，那边没有画。”
在s形动线的一处中点位置，何蒙将步子迈向了岔路，其仍然有宾客光顾，但是比观展动线上的人要少。
“那里是以前陈列装置艺术的几个小圆展厅…”三人脚步未停地进入其中一个房间，范宁缓缓跟上。
何蒙站在一面靠墙的商品柜前，将手伸了出去。
“坦白说，这次清走走廊上堆积的杂物，费了我们不少力气，现在这里用来贩卖小纪念品，您面朝的隔壁那间则是卖饮料副食。”范宁继续不紧不慢地介绍。
他控制着自己的呼吸与灵性状态，但心里不可避免地悬了起来。
因为何蒙现在站立的位置，离那扇暗门间隔不到一米。
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第一百四十七章 陌生感，熟悉感（4K二合一）
“您手里的折页完全伸展开来是12折24面，它囊括了此次印象主义美展的全部240幅作品，按画家排列，配有他们的头像与极简版简介...”
“当然，囿于篇幅限制，这样印刷上去的画作尺寸偏小，仅能做特征辨认，目的自然不是用于细节欣赏，而是一种‘能将所有展出作品捏在手里’的纪念获得感...虽然它的印制成本也不低，但宾客取得它不需要额外付出费用，凭10先令的美术馆门票，或任一场音乐会门票即可领取一份...”
旁边的范宁讲述未停，何蒙站在靠墙的木制柜栏前，翻看着一张精美的硬质折页。
萨尔曼沿着整个房间环绕走了几圈。
范宁没有看萨尔曼，他对着一排排折页架讲解，也自然顺带穿过它们看向前方的墙。
上一次的隔绝秘仪，自己和琼采用了不一样的构造法，拜请的是“铸塔人”的无形之力而非“钥”相模湖指代，分会的“祝圣帷幕”礼器，目前也在祭坛中施以辅助。
这种效力虽然说不如文森特当年布下的、可持续二十多年的“隐灯”秘仪，但两人在开业前三天才布置完封墙，实效最强之时，不去暴力破坏墙体，应该是很难察觉出异样的。
对于这几间展厅开业后该如何处理的问题，范宁最先下意识想到的是封存或用作库房，但他仔细考虑后，决定用作纪念品售卖间。
他不知道特巡厅认为更值得关注的是哪几个区域，默认这走廊外曾经堆放大量杂物的地方是其一，那么开放比封存是一个更不会招惹疑心的选择。
只要墙体完整，没有异味，对于公众来说都一样。而比起自由的观展区域，售卖间又相对具备一定的秩序，处理路人的偶发极端情况会更及时。
何蒙又挪动了一步，从侧对暗门所在的墙面，变成了直接正对。
他拿起了柜栏上陈列的物品，如果他的手臂再向前探得更深一点，便能碰到那面葡萄藤纹饰的浮凋墙纸。
“可供仔细回味细节的精美画册。”范宁继续讲解道，“这玩意稍微有点沉，因为外壳绣的艺术纹路丝线是扎扎实实的金银用料，但这很值，哪怕不打开它，摆在家中也是一个能彰显品位的装饰件，它需要付出10镑来购买，诸位的礼品袋中包含有它，我已安排员工放到了几位来时的汽车上...”
安娜掏出了自己的小笔记本，似乎在翻阅着什么。
何蒙也打开了画册扉页。
“内容排布上有点个人的私货意见。”范宁驻着紫色珐琅手杖含笑解释，“由于多少要控制画册厚度，每位画家的作品印刷尺寸有占全页、1/2页、1/4页三种，至于选什么做更大的尺寸就是在下个人喜好了。当然，家父文森特的作品篇幅占得更多一点。”
何蒙苍白而粗大的手指划过目录上的一列列名字，环视完的萨尔曼也凑了过去，似乎在搜寻确认着什么。
很早以前，特纳美术馆的全部画作——包括上墙和没上墙的——就在乌夫兰塞尔特巡厅分部被详细采集了信息，台账包含了它们的名字、尺寸、用料、创作时间与内容提要，部分还留有画质不甚清晰的正常或非正常拍摄照片。
而根据下属瓦修斯在总部联梦会议上提供的最新情报...
若在作画过程中采用的特殊颜料或技艺，能做到与‘七光之门’发生神秘学联系，那么它在经历某种特定过程后，就会升华成移涌物质进入世界的意志层。
领袖波格来里奇先生认可瓦修斯这一结论的可靠性，并从艺术家或艺术作品的“格”的原理推测，“经历某种特定过程”最常见的形式，就是让画作被足够多的人观察、欣赏、铭记。
于是将这些情报倒推回之前采集的信息上...文森特曾经具有神秘主义倾向、但未发现更多异常的画作，就很值得被重新审视一番了。
何蒙翻到了文森特作品所在的目录页，准备作“反向确认”。
一个人自己就是画家，比委托创作更易行事，如果文森特对“七光之门”及“画中之泉”有所研究，他极有可能试图创作过满足如此神秘学要求的作品。
所以十多秒后，何蒙的眼神已掠过40幅文森特参展画作目录。
果然，那些自己在意的作品名，没有出现在这次美展现场。
虽然不是所有作品都像愉悦倾听会收容物《痛苦的房间》那般活泼，被人一瞥就能侵染梦境，但这样的作品，肯定是不适宜挂于公众场合被大量艺术爱好者长时段欣赏的。
“它们就在前方，不如直接去欣赏原作？”范宁笑着问道。
“《山顶的暮色与墙》《蛇蝎的视角》《某情绪下所见之深渊》…”安娜声音温柔轻缓，报出了九个名字，“文森特先生的这几幅作品，范宁会长应该相当之熟悉吧。”
…九分之五的准确率？特巡厅这帮人果然深谙调查怪力乱神之事。
本杰明当日偷窃的，意欲制作“七光之门”密钥的五幅画作赫然全部在内。
范宁心念电转间，作出微微惊讶的表情：“这都是我在整理父亲留下的作品时，所发现的高灵感状态创作，想不到诸位也关注着他的艺术理念。”
“那么，为什么它们都不在这40幅之中？”萨尔曼问道。
“由于它们反映着更鲜明的世界表皮之下的异质色彩，我觉得难以把握无知者对它们的接受程度，所以稳妥起见，没有入选这次印象主义美展。”范宁神色坦然地回答。
“所以它们现在仍在这栋美术馆之中，介意让我们在私人场合欣赏一下吗？”何蒙面色苍白，肌肉僵硬，这让他的笑容无论何时都阴恻恻的，“当然，这会占用范宁指挥十分钟演出前的宝贵准备时间。”
他故意强调了“欣赏”这个单词，然后观察着范宁的表情。
“现在？”范宁神色平静中带着一丝纳闷，“对贵客而言不算什么过分的请求。”
随即范宁做出“请”的手势并大步在前面带路。
“麦克亚当侯爵在后台看望他女儿，克里斯托弗主教在看画，维亚德林爵士在练琴，不过没有让他们任何两人之间产生交集的必要，以何蒙和冈这两人收容‘灾劫’后的灵性状况，恐怕也还不能动用非凡能力，何蒙不是冲着动手来的，当下帝国的非凡形势也没到暴力冲突这一步…”
“他们关心‘七光之门’的密钥线索实属正常，特巡厅联梦会议上那波半真半假的节奏是我带的…但是安娜为什么今天也来了？她一直对瓦修斯的工作进展很了解，而且还和‘我’通过电话…”
步行中的范宁揣摩着他们的目的，然后忽然想起来什么似地开口问道：“瓦修斯先生今天没来？”
他侧过头去，发现联络员安娜正朝两位长官递去询问的眼神。
“说起来，之前遭遇列车神秘事件后，有两个多月没见他了，夏季艺术节的门票，我还给他留了一张，但后来演出过了也没能再说上话。”范宁又转回头，继续随意地聊天。
他这句话其实很有意思。
既没说清楚赠票发生在神秘事件之前还是之后；
也不确定是瓦修斯没来听演出，还是他没注意到，还是注意到但没打上招呼。
因为又没人刻意去问他什么，他想如何措辞就如何措辞。
范宁的目的，就是看特巡厅会不会就某个细节去追问自己，这样他就或许能从一些蛛丝马迹中试探出，瓦修斯现在到底在特巡厅眼中是一个怎样的视角。
“你们不是一起出来的？”萨尔曼盯着他问道。
“我和同伴先。”范宁说道，“坦白地讲，那时我对讨论组的‘波埃修斯艺术家’机制以及邃晓者的相关隐知都不了解，瓦修斯先生是‘要挟’我和尼西米小姐配合完成任务的…”说到这范宁摇头一笑，在钥匙串中间低头翻找，“当然他之后马上履行了承诺，帮助我们找到了脱困的时空节点…”
何蒙冷澹地点头：“出来后他度假了。”
那趟火车基本准点到达圣塔兰堡，从瓦修斯后面致电联系的情况来看，凌晨才脱困并直接落到了城郊…而以瓦修斯的孤僻性格，加上范宁这人的艺术家脾气，显然那起神秘事件中双方有过一些不太愉快的相处气氛。